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亚太日报独家专栏

每周一星 | 达米恩•查泽雷——不懂爵士乐的编剧不是好导演

时间:2017-05-23 来源:亚太日报
"电影在过去的这个世纪里被制作成反映现实的媒体,但音乐剧以感情的名义打破了这种现实性。当你为这个世界感动时,你也会为之而歌唱。"

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文|亚太日报记者钱雯秋综合报道

歌舞电影《爱乐之城》(《La La Land》,港译《星声梦里人》)势不可挡地红遍全球。除了票房和口碑,在今年的颁奖季中也是风光无限:7座金球奖杯、6座奥斯卡奖杯,其中包括最佳导演奖。此前更是获得14个奥斯卡提名,追平1951年第23届奥斯卡奖最佳影片《彗星美人》和1998年第70届奥斯卡奖最佳影片《泰坦尼克号》的提名记录,成为奥斯卡奖历史上并列获得最多提名数的影片。

有影评人称其为《泰坦尼克号》后又一爱情经典。歌舞片一向带着浓浓的怀旧气息,本片充满各种向经典致敬的画面。在这复古又精致的声画背后,是导演达米恩•查泽雷费尽心思的创作。

查泽雷凭借《爱乐之城》获得第89届奥斯卡最佳导演奖查泽雷凭借《爱乐之城》获得第89届奥斯卡最佳导演奖

查泽雷出生于罗德岛州,母亲是位作家,法裔美籍父亲是先驱地位的电脑科学家,也是爵士和蓝调音乐的忠实乐迷。查泽雷年幼时深受导演爱德华‧兹维克(Edward Zwick)讲述美国南北战争的史诗电影《光荣战役》(Glory)启发,立志踏入电影圈,但高中时迷上爵士鼓,1天最多可以练8小时。直到他上哈佛大学攻读视觉研究,才发现他真正的志向在电影。

哈佛求学期间,查泽雷和同班同学兼室友贾斯汀•赫维茨(Justin Hurwitz)(也就是后来《爱乐之城》和《爆裂鼓手》的作曲人)在毕业论文中探讨如何用低成本制作一部歌舞片的概念。花了5万美元,查泽雷自编自导了一部黑白歌舞片《公园长椅上的盖伊与玛德琳》,他还担任了摄影、剪辑,为电影中的原创歌曲作词。

《爱乐之城》导演达米恩‧查泽雷(右一)和两位主演在第74届金球奖上合影《爱乐之城》导演达米恩‧查泽雷(右一)和两位主演在第74届金球奖上合影

2010年,查泽雷完成了《爱乐之城》的原始剧本创作,但没有制片方愿意投拍这样一部原创的现代歌舞片,因为这种题材缺乏群众基础,很难引起共鸣。“我被告知《爱乐之城》的概念和素材似乎不具有任何商业价值,”即便后来找到了愿意投资的制片方,但他们提出了很多现在看似无理的要求:需要把男主角从一个弹爵士乐的钢琴家变成摇滚乐手,复杂而庞大的开场设计以及苦乐参半的结局也需要被修改。这样的改动有违查泽雷的创作初衷,因此他放弃了这次合作计划,影片也就这样一直被搁置着。正如制片人霍洛维茨所说,“许多人都说我们是在试图拍一部昂贵的‘古董’电影。”

《爆裂鼓手》剧照《爆裂鼓手》剧照

绝望之中,查泽雷创作了爵士乐题材的作品《爆裂鼓手》,讲述的是一个热爱音乐的年轻人和魔鬼教师之间的故事。是他根据自己和朋友的故事改编的。查泽雷曾经为了练鼓,把大腿练得流血。他表示,相比较起与生俱来的天才或是超能力,他觉得凤凰涅槃更让人觉得动人。《爆裂鼓手》在2014年圣丹斯电影节突出重围大放异彩,以330万的制作成本博得了全球近5000万美元的票房,2015年在87届奥斯卡获得包括最佳影片在内的五项提名,并最终斩获了最佳男配角、最佳剪辑在内的三项大奖,让查泽雷一跃成为好莱坞炙手可热的年轻导演。

拍摄《爆裂鼓手》时的查泽雷拍摄《爆裂鼓手》时的查泽雷

在《爆裂鼓手》成功之后,《爱乐之城》的项目得到更多制片方的关注。六年后,查泽雷终于完成自己的心愿,把音乐剧以一种现代的形式展现在观众面前。《爱乐之城》和《爆裂鼓手》都是讲述音乐人追逐梦想并与现实和解的过程。查泽雷大方表示自己更偏爱《爱乐之城》。凝聚了六年的心血的《爱乐之城》是他“最初的”梦想,“可能我拍《爆裂鼓手》就是为了证明我能拍好《爱乐之城》。”

《爱乐之城》剧照《爱乐之城》剧照

《爱乐之城》的成功让大家看到了梦想照进现实的样子:“我们筹备这部电影的时候,肯定在很长一段时间里被别人当成傻子,因为没人想做这样的电影,也没人认为这样的电影应该拍出来。它就像是一个不切实际的白日梦,就像米娅在《爱乐之城》里的那句台词‘也许这只是一个白日梦,永远都不会实现’。在筹备电影的6年时间里,我们感觉真的就是那样。我们希望它能实现,但在现实世界里,没有任何迹象证明它会实现。所以我对‘做梦的傻瓜’这个说法有深深的共鸣。”

认真拍摄中的查泽雷认真拍摄中的查泽雷

“拍歌舞片的诱惑就在于,如果你搞砸了,则没什么能比它更糟;而如果你拍好了,则没什么能比它更好。”查泽雷的坚持和专业使得原本被冷落的歌舞电影再次大放异彩。而当全世界都在为《爱乐之城》感动甚至疯狂时,查泽雷已经整理思绪,着手准备下一部电影了。


(亚太日报综合报道)


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