高曉松：數字化和正版化讓中國音樂行業迎來井噴式發展

【亞太日報訊】（記者張曼）中國音樂人、阿裏音樂董事長高曉松帶領團隊在法國戛納參加第５０屆國際音樂博覽會。５日，他應主辦方邀請發表主題演講，向各國音樂界人士介紹中國音樂市場的特點、需求和生態環境發展趨勢。據悉，阿裏音樂是首次在國際音樂博覽會設立單獨展臺的中國企業。

高曉松在接受新華社記者專訪時表示，隨著數字時代音樂製作成本的降低以及網絡音樂全面正版化，中國音樂行業正從谷底開始進入井噴式發展階段，同時中國的音樂公司也正積極融入國際市場，爭取扮演更重要的角色。

“中國音樂市場在國際上的吸引力日益增加，”高曉松告訴記者，“隨著音樂版權保護力度加大，中國音樂市場規模不斷擴大，此外市場需求也在發生變化。”隨著受教育程度的提高，國內越來越多的人能夠欣賞英文歌，西方音樂目前在中國音樂的播放市場裏佔１０％到２０％的比重，相較以前進步很大，給外國音樂進入中國市場提供了機會。

高曉松說，以前西方歌星前往中國演出多數停留在“象徵性意義”層面，並無太多實質收益，但現在隨著中國受眾對外國音樂的接受度提高，“不少西方歌手可以在中國舉辦數場演唱會，而且能夠賣得動票，在中國市場上有商業收益”。

中國音樂市場在吸引國際目光的同時，也正在努力融入國際市場。據高曉松介紹，在音樂製作上，中國和國外已經有了十分緊密的合作，“不少中國唱片公司的歌手在美國錄音，製作上早已不分國別”。他認為，如今需要關注的是中國音樂公司如何邁出國際化步伐，直接參與並立足於國際市場。

高曉松告訴記者，他向前來阿裏音樂展臺視察的法國文化部長阿祖萊介紹了阿裏音樂搭建國際平臺的理念，得到了阿祖萊的讚賞，她希望法國音樂也能參與其中。

談及目前中國音樂的生態環境，高曉松持樂觀態度。自從２０１５年實施網絡音樂全面正版化以來，音樂人權益得到了有效保護，一定程度上避免了人才流失，而且“出門娛樂變成大趨勢”，現場音樂演出的受眾群日益龐大，“音樂人的生活狀況正在逐步改善，音樂行業正從谷底開始井噴”。

他認為，網際網路提供了大量直接面向受眾的平臺，渠道增加也讓受眾口味分化明顯，很難出現很強的一致性，但這同時也給音樂多樣化發展提供了契機。數字時代音樂製作成本不斷下降，已不再是“幾家大型機構控制”，而是更加平等、自由，小型公司甚至個人都可以製作音樂。音樂製作和發展“從精英決定變成了大眾決定，這是網際網路對音樂行業最重要的改變”。

高曉松認為，由於語言和文化障礙等因素，中國流行音樂目前還缺乏國際影響力，但“音樂創作的生態環境良好”。他鼓勵青年音樂人“不要過多考慮市場，要忠於自己，市場會自作選擇”，如此才能創作出高品質有國際化潛質的音樂。