简体中文
三国题材的影视剧，天然得益于原著的丰富滋养，这是一个可宏观可微切的故事宝库。全貌式的历史剧，以1994年央视版的《三国演义》影响最广，2010年版的《新三国演义》也有不俗的口碑。
而截取部分故事和人物的作品，回顾历史浩如烟海，近些年就有吴宇森拍的两部《赤壁》，长于动作的香港导演李仁港拍了《三国之见龙卸甲》，也有庄文强、麦兆辉执导、甄子丹和姜文主演的《关云长》。
有得也有失，经历了广泛长久的流传，三国故事的人物定型也很严重。 一提曹操就是枭雄，诸葛亮就多智近妖，司马懿则猜疑多变 ……你看，影视剧得了经典的便宜，也受限于经典的限制，传统的简单展示难以避免会有程式化、脸谱化的审美疲倦。
一句话，老故事很难拍出新趣味。
在这种背景下，老戏新拍的《大军师司马懿之军师联盟》一出，就令人眼前一亮，在豆瓣网上这部剧拿下了8.1的高分。而第二部《虎啸龙吟》 不跌反升 ，提到了8.2 分。
说起来，两部剧本来就是一次拍成，因为篇幅太大才拆分为二。 上部是司马懿的前半生，是他从避世到入世的成长；下部则是司马懿的后半生，他已从少年壮年成长为精于权斗的一代枭雄。
用导演张永新的话说，《虎啸龙吟》是用44集的篇幅，让司马懿从“手中刀”变成了“执刀人”。这个从跪着站起来的司马懿，不再是非黑即白的脸谱化人物，而是我们很容易理解的现代人。
一个主动的腹黑的司马懿，显然比被动的明亮的人设，更符合现代人的口味。但在我看来，这仅是《虎啸龙吟》评分不跌反升的原因之一。更重要的原因是，不同于第一部卫视和网络同播，第二部只在网络平台播出，这其实加了一层筛选，追剧的观众是更纯粹的粉丝。
以司马懿为主角，从三国军师的权斗出发，从《军师联盟》到《虎啸龙吟》一以贯之的思路是：尊重原著的框架之下，以现代化的方式，重新解读历史故事下的人物。
你想想脸谱化的司马懿是什么样的性格？在《三国演义》里，罗贯中借华歆和王朗之口，一出场就把他定位成一个“有才干的阴谋家”。华歆转引了曹操的评价，“司马懿 鹰视狼顾 ，不可付以兵权；久必为国家大祸。”而王朗则说，“司马懿深明韬略，善晓兵机，素有大志；若不早除，久必为祸。”
但在《大军师司马懿》上下两部里，司马懿则不是一成不变，他确实有才干，但举止行为则更像一个现代人。在曹操、曹丕的时代，他极具才能，与雇主和同事有交锋也有协作，深谙职场之道，是个双商在线的精英经理人。在家庭生活里，司马懿是绅士，有良好的教育背景，顾家，尊重女性，最讨喜的是性格幽默。
《虎啸龙吟》里，司马懿在事业上有成长和转变， 从避世转向入世 ，更积极地参与权谋。性格上则仍然诙谐幽默。好比司马懿接到西征的命令，面对索贿的传旨官，因为不舍得出行贿的钱，故意装傻充愣。在奇袭孟达之战，司马懿下令快行军果决无比，获胜后一松劲儿，就显露出随性的一面。才才下了杀头的军令，转脸就喊腰疼，让下属军官坐下来缓缓。
主角司马懿如此，其他人物也是类似的办法。一方面每个人物都遵循了传统故事发展，另一方面行为和性格都做了现代化、合理化的新解读。曹操的雄才大略和驭人之术，更像是成功的企业家，整个曹魏集团里，每个人都依据利益和性格行事。而司马懿和其他辅政大臣的权斗，与诸葛亮和蜀国益州权贵的斗争，并无二致。
在这种思路下，诸葛亮和司马懿围绕着“空城计”的交锋，就做出了全新但极具信服力的新解读。在原著中，因马谡丢失街亭，司马懿率军乘胜追击，诸葛亮在无兵可用的情况下，大开城门，稳坐弹琴，结果多疑的司马懿害怕埋伏，引兵撤退。
在今天看来，原故事放大了诸葛亮的沉稳机智，但阴谋家司马懿则被矮化到愚蠢的地步。依据《三国演义》的背景，当时司马懿领兵十五万，而诸葛亮仅有两千五百人故布疑阵，哪怕派出斥候侦探，也不难识破计策，断然不会贸然退兵。
所以《虎啸龙吟》给出了新的解读。这其实是诸葛亮和司马懿，双方知根知底。司马懿完全识破了诸葛亮的计谋，而诸葛亮则有说服他的本事。交锋的不只是战场上的，更是军师之间基于政治利益的博弈。诸葛亮说服司马懿退兵的论据是，曹魏存在内忧外患，“少主多疑，宗亲嫉才”。那么司马懿的价值就在，解决外患， “外患若平，鸟尽弓藏” 。
猫为什么存在，那是因为老鼠存在。大魏国力强盛，内部权斗不止，这是司马懿面临的问题，他要为大魏效力，也要为自己谋益。 用猫鼠游戏，解释空城计，司马懿就不是中计，而是和诸葛亮达成了政治共赢。 那么，司马懿和诸葛亮的相爱相杀就有了完整的逻辑动力。他俩是一生之敌，但也相互成就。肉麻一点说，这才是真的你离不开我，我离不开你。
围绕着人物做故事，性格就更容易被现代人理解。在《虎啸龙吟》里，演技得到盛赞的刘欢，也是典型的受益者。历史上的曹叡，确实命运悲惨，在曹丕时代，曹叡的母亲甄氏因获罪而被诛杀，他自己非但没有及时被立为储君，还因此被贬为平原候。曹丕并不很喜欢这位皇子，曹叡一直如履薄冰，生活在恐惧之中。直到曹丕病危，才在临终之际才立曹叡为皇太子。
童年阴影、恋母情洁、性情乖张， 这些都被《虎啸龙吟》利用起来。实际上，童年阴影是好莱坞最经典的母题之一，也是现代观众最熟悉的人物命运和性格。刘欢的演技得到了充分的展示，曹叡性格暴戾展露得淋漓尽致，与此同时，他又是值得惋惜和同情的。
在杀戮画师的故事里，曹叡最终在母亲画像前安睡的场面，戏中的忠仆和宫女从恐惧到落泪，戏外的观众对这个人物，也会有更丰富的理解。刘欢的演技获赞，当然得益于他优秀的表演，但是人成就戏，戏也成就人。
把现在观众熟悉的人设方式，放在定型严重的老人物身上，给演员那么大的空间诠释，这就是戏成就人。 在这一点上，《虎啸龙吟》和前一部一样，都给了演员合理的动机，完整的性格，给他们展示演技的空间。这部剧之所以拿下高分，好演技的演员层出不穷，根本的秘密就在这里，这才是真正的“演员的诞生”。
但如果要说有什么不满，那就是在三国题材的大剧中，本剧的 战争场面简直寒酸 。这一点在第二部《虎啸龙吟》里更严重，因为这部分故事战事频繁。作为三国IP的粉丝，看到每次打战来来回回只看到几匹战马、数十位士兵，导演还特意用藏拙拍法，每次只拍一点局部特写和慢动作，也是烦恼得很。
（来源：24楼影院）