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亚太日报记者 朱璐瑶
追光动画，想必了解或关注动画行业的朋友对这四个字都不太陌生，2016年的《小门神》，2017年的《追唐传奇》，都取得了不错的口碑。这不，2018清明小长假期间，他们的第三部作品《猫与桃花源》又如约而至了。
说实话，去看电影之前，笔者只是想借这几只海报上萌坏了的小家伙们扫一扫清明阴冷天气的阴霾，不曾想到，将近两个小时坐在那儿一会哭一会笑，观影感受直逼去年大热的《疯狂动物城》。
如果你仔细看以往的国产3D动画，就会发现：不管妖精打架，还是动物唠嗑，往往出于技术限制或省钱的目的，那些角色的身体都尽可能保持油光水滑，对绒毛控一点也不友好！所以这一次，看到《猫与桃花源》里活灵活现的小动物们的时候，笔者小小地惊艳了一下，国产动画终于能把心用到每一根“毛”上了！
而作为一部家庭式欢乐动画电影，《猫与桃花源》的故事并不复杂：故事的主人公是一对生活在城市里的猫父子。父亲毯子是一只懒散、肥胖的英短灰猫，儿子斗篷则是一只活泼可爱、聪明伶俐的小橘猫，父子俩平日里最爱做的便是对着窗户外面的世界发呆。但是斗篷一直想要出去外面看看，直到有一天，主人带来了一只金刚鹦鹉，斗篷再也按捺不住好奇的心，自制小火箭飞去了外面世界，寻找父亲口中的那个“桃花源”。毯子出于对儿子安危的担心，踏上了寻子之路。一场父子间爱与冒险的故事由此展开。
随着主人公离开安逸的家庭，整部影片的空间逐渐展露在观众眼前。熟悉山城的朋友会一眼认出居民楼旁边呼啸而过的轻轨，而毯子和斗篷离开家以后出现的街景、江北车站、长江游轮、火锅，无一不体现了浓郁的重庆特色。这才发现，原来毯子和斗篷居住在临江高层，俯瞰涛涛长江水，江那边是代表着“桃花源”的山峦。
为了打造更加真实的重庆风貌，追光在启动《猫与桃花源》项目时，专门到重庆体验了一次魔幻的山城之旅。从采风到实拍，创作团队努力地了解、记录着山城的一点一滴，作为写实风格的场景设计的重要参考。从嘈杂的长江码头到林立的高楼大厦，电影场景与实景颇为相像，又有艺术上的再创作，这样的努力最终使影片更加生动。“程序化建模”技术，更是让制作方在有限的时间和资源下，实现了如此庞大而复杂的城市搭建，使《猫与桃花源》成为一部充满中国味且生动真实的国产影片。
有了技术的加持，影片的故事内容也在努力去低幼化。
在人物的设置上，毯子小时候也曾意气风发，然而经历了朋友、爱猫的离去，以及外面世界的摧残，他终于变成了一只安于现状，又懒又胖的中年肥猫。这不正影射着不少中年男子在经历了事业、生活的打击后囿于现状、无所作为的懒散形象吗？
与毯子相反，年幼的斗篷对外界的一切事物都充满好奇心。他活泼、顽皮、勇于追逐；同时，又有着孩童特有的天真，善良，无知且无畏。他想要去外面世界经历一番，同时，对那个爸爸口中有妈妈的“桃花源”满怀憧憬与期待。
然而，外面的世界是危险又可怕的。通过这个冒险旅程，斗篷成长得飞快。一方面，是因为见识到了更大的世界，开拓了视野；更重要的一方面，是他在了解世间险恶、人心难测的同时，也感受到了来自父亲以及好友甚至陌生人浓浓的关爱。这样真实生动的人情味儿，才是支撑一只猫成长的关键。而在《猫与桃花源》里，需要成长的不仅仅是孩子，还有那些正在迷失自我的大人。前者是学会保持憧憬，义无反顾；后者则要学会忘却身后，重拾初心。
所以，如果要给这部电影定一个气质的话，用郁郁葱葱的“少年气”来形容，最合适不过。这也是追光动画创立至今，最亟需也最可贵的气质。
从土豆网辞职并创立追光动画的王微一直努力想要打造富有中国味道的动画片，从《小门神》开始，到《阿唐奇遇》，再到如今的《猫与桃花源》。所谓的中国味道，从来不只是门神、茶宠还有“桃花源”这些带有典型中国标签的名词，更多是从电影里每一处细节，每一个远方的山水，每一个人物的行为习惯体现出来的。而展现这些中国风情的，又是代表了当下世界动画电影最高标准的技术。
将两者合二为一，就形成了追光动画独有的特色。倘若失了这份“少年气”，又怎么奢望做出最中国的动画呢？
周华健配音的吉它猫
“桃花源”是电影主人公离开家的最初动力来源，也是追光动画成立之初和行走至今的力量源泉，想必在每个人心中都曾有一个“桃花源”，它不是“你想去，又留不下来的地方”，而是你初心绽放且保持不熄灭的地方。
就像影片最后，奔跑在桃花源里的父子俩，跑着跑着，毯子变回了年幼的自己，灰猫橘猫光影交织，在一望无垠的草地上幸福奔跑，仿佛追逐着什么，又好像只是卖力且尽兴地跑着，愿我们的国产动画也能永葆初心地努力变好。
（来源：亚太日报）