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由20世纪福克斯出品的《异形：契约》已于今日（6月16日）在中国大陆上映。该片由雷德利·斯科特执导，迈克尔·法斯宾德、凯瑟琳·沃特斯顿等人主演，是2012年电影《普罗米修斯》的续篇、《异形》系列前传三部曲的第二部。
“他们没有问到底是谁创造了这个怪物（异形）？人又是从哪里出来的？我想用前传的方式把这些问题的答案呈现出来。所以《普罗米修斯》里面就解释了到底它是怎么出来的，而《异形：契约》以及下一部片子也都有解释这个问题。”——雷德利·斯科特
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1979年，雷德利·斯科特拍摄的科幻恐怖片《异形》横空出世，拿下了第52届奥斯卡最佳视觉效果奖项，也让科幻恐怖片有了新的定义。在此之后，虽然又推出了三部系列片、两部衍生片，但都没有斯科特的参与。
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2012年，《普罗米修斯》开启了“异形前传”新系列，计划有三部。时隔4年， 6月16日即将国内上映的《异形：契约》则是该系列的第二部影片。已是80岁高龄导演斯雷德利·斯科特，希望每一部异形电影之间的间隔不超过两年。
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《异形：契约》主要拍摄场地定为澳大利亚的福斯片场。影棚中搭建重要的场景就是“契约号”船体本身。“契约号就像拓荒者行驶在草原上的大篷车。它不是一艘脏兮兮的船，而是有着科学任务的先驱船舰，它运载着人员和装备去殖民其他星球。逻辑上而言，它像一列货运火车，分成三个部分，有着六角型连结舱，全都是巨大的货舱。每个部分都可以一次性地分离，由指挥塔连结，然后你就可以拥有这个装备齐全的巨大仓库。”斯科特这样解释“契约号”的布局和功能。
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美术设计克里斯·西格用巨大的铝罐，将“契约号”变为现实。“我向雷德利提到一个情况，那些钻油平台几乎就像是一艘太空船。它们从外观看起来像是超大的铝罐，但里面充满各种科技的装备，而且不需要人操作，全自动的。就像太空船的科技一样，全部只需要指引和导航。导演也喜欢这个概念，于是我们就从这类工业中吸取了很多经验。”为了扩大契约号内部的幽闭恐惧感，天花板被刻意压低，让走廊被黑暗笼罩。尤其是医疗舱及附近环境的设计，会让你有种异形真的藏在某个角落，随时会出来的恐惧感。
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舰桥（操控船舰和指挥作战的地方）是真实可用的。因为斯科特希望给演员们制造出一种真实的质感和体验。为此，美术设计团队安装了1500个线路，让每一个开关和仪表都能工作。连法鲨都惊叹不已：“那些走廊、舰桥和寝舱——所有的美术设计元素都非常精细、复杂，这在科幻电影或高概念电影中十分罕见。通常这类电影是用一大堆绿幕拍摄的，我们也有使用一些绿幕，但大多数都是实景，这些东西可以让我们探索、触摸和使用，真的非常难得。”
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影片中遍布尸体的废墟城市，被搭建在邻近悉尼的波茨山。“我不喜欢那个地方”，法鲨坦诚说，“那里总会让你心情很忧郁，感觉乌云无时不刻不在。”
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斯科特，导演则设计了一种十八世纪画风的室内场景，尤其是那些宛若从蜡烛发出来柔光。达瑞兹·沃斯基和他的摄影团队设计了一套独特的照明系统。 “我们开发出一种动态控制的灯光。当演员走进来，灯光随之进来，当他们走开，灯光也跟着消失。本来我们打算让特效团队处理这些，但是当我们决定自己处理灯光时，这些系统就越来越进步。虽然只有几幕用到，但它们非常强大。”
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福斯片场的附近有两个大型露天体育场，如果恰好赶上有比赛，热情的球迷们就会蜂拥而至引起交通混乱。斯科特动作迅速，同时用四台摄影机拍摄，安置多角度的灯光，让演员们一次就位，通常拍摄的第一条或第二条就能达到他想要的效果。也因为他一贯的高效，他的很多电影都是从早上11点才开始出工，“这就是为什么我们能用74天，而不是130天拍完这部电影。”斯科特耸了耸肩。
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外景地选在鲜有人至的新西兰的米尔福德峡湾。诗人鲁德亚德·吉卜林称这里为“世界第八大奇迹”，但很少有剧组在那里选景，因为交通十分不便，经常下雨，常年多云，高山在云雾后时隐时现，阳光穿过云雾，洒出斑斓又柔美的光线。独特又诡异的美景，给导演和摄影团队带来了更多灵感。摄影师沃斯基感慨，“我们坚持让所有东西都显得灰灰蒙蒙有雾气，仿佛一直处在黎明或黄昏。”
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斯科特坚信宇宙中有其他更高级的生命体存在，早在《异形》的时候就参考了瑞士超现实主义画家H.R.吉格（已逝）的狂野作品，天才般创造了恐怖的异形原型。生物设计总监康纳欧·苏利文和他的团队从斯科特的插图中，了解新种异形的外型和移动方式，通过自己的专业让异形看起来符合生物学的原理和特征。他们研制了制作材料，使异形看上去像真的有生命体征和血液，并能正常行动的真实生物。
（来源：电影杂志社）
