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文 | 七月
2021年电影市场的开门红。
元旦当天票房破6亿、3天元旦小假期累计票房近13亿，今年元旦档的好成绩打破了历年的元旦档票房记录。这无疑为2021年的国内电影市场开了一个好头。回过头来看，这样的“开门红”很大程度上依赖于这一时间段的市场上出现了诸多优质的国产片。
去年国内电影市场经历了疫情带来的灾难性冲击，最终如愿突破了200亿总票房，说明了整个行业的积极自救已经让市场得到了极大的提振。今年作为抗疫常态化的首个年份，整个电影市场能够实现怎样的票房表现对接下来整个行业的发展尤为关键。
除此之外，在去年疫情“冰封”全球电影市场的大背景下，2020年成功登顶“全球第一大市场”的国内电影市场已经充分体现出了能够快速复工的能力。而对于直到现在仍危机重重的全球电影市场来说，今年的国内电影市场能够恢复到怎样的水准也至关重要。
不过，这一切基本是由2021年市场上的重点待映影片所决定的。因此，悦幕盘点了今年的重点待映国产影片。从不完全统计的34部重点影片来看，2021年的整个市场还是有着比较足的内容信心的。
重点档期更“头部”
强强绑定的必然趋势。
以往的电影市场都对定档重点档期的影片有着较高的关注度。在今年这个特殊年份，抗疫成为常态化、已经迈入了长期复苏的阶段，整个市场对将在重点档期上映的影片更为关注。毕竟，重点档期的票房成绩极大程度上影响着全年大盘的走向。
目前来看，定档重点档期或者极大可能定档重点档期的头部影片呈现出了数量更多、档期选择更密集两个特点。
以春节档为例，目前已有7部影片定档这一时间段：无论是想看人数破记录的《唐人街探案3》，还是定档前因为沈腾+贾玲备受关注的《你好，李焕英》等影片，定档影片中一半属于与重点档期强强联合的头部影片范围。
实际上，市场将长期面临观影信心不足的问题，对于头部影片来说，春节档、国庆档这种资源、资金高度集中的重点档期所带来的加成作用在疫情之后变得尤为关键。这一变化带来的是，春节档、国庆档这两个重点档期的竞争赛道有所升级，头部内容的压力会更加明显。
尽管目前尚未有头部影片明确定档今年的国庆档，但陈可辛的《李娜》可能会参照类型题材相似的《夺冠》选择国庆档，想来博纳出品的《中国·医生》和《长津湖》也会有一部计划在国庆档公映。由此来看，春节档、国庆档的影片更“头部”将成为一大长期趋势。
值得一提的是，由于今年的7月1日是建党100周年纪念日，目前定档的影片已有极具看点的《1921》，以及管虎执导的《革命者》，接下来可能还会有其他影片定档。这对于战线较长的暑期档来说，今年或许会出现较为明显的七一档期小高峰。
另外，与这一情况类似的还有贺岁档，跨年档或元旦档同样具备形成档期小高峰的能力，相信《送你一朵小红花》等影片加持下的今年元旦档已经足够证明这一点。
尤其是，其他尚未定档的头部影片不在少数，比如《封神三部曲》第一部、《鬼吹灯之天星术》等影片。对于这些影片来说，如果春节档、国庆档挤不进去，暑期档、贺岁档将是他们的优先选择。这无疑也会促使这两个长线档期出现一个甚至多个档期小高峰。
爆款预备影片增多
较强的商业属性。
对于以往的市场来说，五一档等非重点档期的影片供给并不稳定，上映影片的体量大小不一。但今年的市场在这些非重点档期方面，也呈现出一些不同之处。
以五一档为例，目前已有5部影片定档。其中，雷佳音、李现等主演的《古董局中局》明显具有较强的商业属性，在前期就展现出了不俗卖相，至少从市场评级来看该影片足以进到暑期档的赛道进行竞争。
不过，目前《古董局中局》这样有望成为一匹黑马的影片，选择了五一档这种非重点档期，虽然无法凭一己之力令整个市场不那么“拥挤”，但影片可能会在进一步拉动市场上贡献更多的作用力。
那么，2021年的非重点档期会诞生出更多的新爆款吗？通过今年相应的片单来看，至少可以看到的是，包括《古董局中局》在内的爆款预备影片数量明显增多。
与此同时，除了《古董局中局》之外，今年还有《风林火山》等不少热门港片待映，常规喜剧题材上也有《超能一家人》等一系列影片在列，同时现实题材这两年成为整个市场的刚需，《我的姐姐》《不止不休》《涉过愤怒的海》等影片从不同的角度切入，也具备在市场产生共鸣的基础。
实际上，回看2018、2019年的国内电影市场，破10亿的国产片分别有10部和9部，其中共有9影片属于口碑逆袭的案例，而像《扫毒2天地对决》《无双》这样强类型元素、强商业属性的影片只占了1/3左右。
由此来看，无论是喜剧题材，还是犯罪、动作类型，上述片单中的待映影片展现出了相对不俗的市场卖点、具有较强的商业属性，既在重点档期的表现值得一看，又适合在非重点档期冲击爆款。
因此，如果这些影片选择非重点档期，则有望成为该档期中的一匹黑马。尤其是，选择非重点档期的这些影片在档期分布上基本比较分散，这对于抗疫常态化的国内电影市场来说，带来的提振意义可能会更大，成为行业恢复信心的一个重要支点。
中层影片填充市场
支撑空窗期。
回看这几年的国内电影市场，比如2019年3月至6月的进口片票房远远高于国产片票房，甚至出现了5月相差十倍的巨大“鸿沟”，四大档期之外的空窗期更多的是以“进口片+国产文艺片”的组合来进行填充的。
从近年来上映的国产文艺片来看，像是娄烨的《风中有朵雨做的云》、王小帅的《地久天长》这种在A类国际电影节提名获奖的影片，或者像是李少红的《妈阁是座城》、冯小刚的《芳华》这种导演本身关注度更高的影片，基本属于少数派。
而随着资本的入场，市场上的文艺片计划、青年导演扶持计划明显有所增多。这就决定了，在这几年上映的文艺片中青年导演输出的作品占了大部分，像是万达菁英+计划与导协青葱计划联合推出的《过春天》，ART文艺片计划推出的《路过未来》和《送我上青云》。
相比这两年扶持青年导演更为明显的文艺片不断出现，定档2021年的影片可能更多的是以大导新片为主。具体来看，田壮壮执导的《鸟鸣嘤嘤》、陈正道执导的《盛夏未来》等影片都属于这样的影片，有望在今年与观众见面。
同时，在已经定档的影片中还有着曾在去年上海国际电影节提名最佳影片的《吉祥如意》。这是大鹏第一次执导文艺长片，影片在电影节的展映期间收到了不少的好评，比如豆瓣上不少影评人给出了四五星的好评也令人期待。
以张骥执导、周冬雨和刘昊然主演的《平原上的摩西》为例，这些影片虽然不属于强商业属性的类型片，但在主演、题材等方面具备的市场卖点远远大于以往市场上青年导演输出的文艺片。因此，这样的中层影片拥有的填充市场作用可能会相对增强。
实际上，今年元旦档左右上映的一系列国产片基本上都不是传统意义的大体量影片，却刷新了历年元旦档相关的市场记录，已经能够很好地证明这一点。
尤其是，至今为止的海外疫情依然不容放松，今年能够在国内电影市场上映的进口片有多少还是一个未知数。在这样的大背景下，这些中层影片所能实现的支撑“空窗期”作用可能会更加凸显出来。