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本文涉及部分剧透，请谨慎阅读。
在今年的奥斯卡提名名单中，还有一部表现相当亮眼的电影。《爆炸新闻》中的三位女主角，有两位多次入围了颁奖季最佳女主角、最佳女配角的提名。尽管查理兹·塞隆和玛格特·罗比身处死亡小组，获奖几率渺茫，但故事本身和两位演员的高光表现仍然值得我们的讨论和注意。
《爆炸新闻》开局不错，电影的规格和题材都非常引人注目。这是第一部将福斯电视台的黑暗面揭示给大众的电影，它涉及到了2016年一桩引起轩然大波的丑闻、一个媒体界的大佬罗杰·艾尔斯，以及一家电台倒台之前的内幕。再加上查理兹·塞隆、妮可·基德曼和玛格特·罗比三位演技稳定的女主，似乎从一开始就扔下了一个威力巨大的“性感炸弹”。
电影于11月和12月分别在英美上映后，福斯新闻网的性侵丑闻重新被召至台前。电影虽然加入了虚构的人物，也没有采用完全纪实的方法来呈现故事，但不少细节与新闻事实高度相似。从2016年格蕾琴·卡尔森指责艾尔斯“严重和持续的性骚扰”开始，到最终艾尔斯被遣散，默多克接手福斯新闻网。《爆炸新闻》从女性的角度相对客观地还原了这一丑闻背后，福斯新闻网臭名昭著的“企业文化”，以及女性身处其中的怯懦、摇摆和无奈。
罗杰·艾尔斯（约翰·利思戈饰）
在电影里，查理兹·塞隆、妮可·基德曼和玛格特·罗比的外型被利用到极致。三位高知的金发女郎，互相忌惮、互相猜忌。一位是公司的上位者，能与总统候选人直接对话的当家花旦；一位是拒绝潜规则，几经贬损的昨日黄花；还有一位是野心勃勃的实习生，初入职场，还抱有对公平正义最浪漫的想象。但归根到底，他们都是福斯新闻网交易链中的末梢，是公司文化的受害者。她们身体力行地践行着福斯新闻网的“原则”：如果你认同公平交易，才能获得你想要的资源、地位和权力。
可惜手握好牌，电影却没能把三个人物很好地捏合在一起。抛开相似的受害者身份，三位女主演大多时间都各自为战，只在电梯间有短暂的交锋。如果说剧本想要创作出三条由不同女性主导的平行支线，那么这些支线似乎平行得有些过分了。在混乱的剪辑里，作为观众的我在电影的前10分钟需要频繁暂停以理清人物之间的关系，有时候我甚至分不清谁才是主角。
照理说，事件的导火索格雷琴（妮可·基德曼饰）和推动故事走向的梅根（查理兹·塞隆饰）应该是故事的高光人物。但我最喜欢的却是玛格特·罗比扮演的凯拉。这个角色的戏份不多，但玛格特·罗比在有限的发挥里成功呈现出一个初入职场的年轻女性在面对职场性骚扰时的细腻转变。片中唯一一场直接描写性骚扰的戏 ，是凯拉在艾尔斯的办公室里被要求撩起裙子。当时她的神情从最初的疑惑，慢慢过渡到慌张、强颜欢笑、屈辱、惆怅。虽然给她的时间不多，但罗比贡献出了一场非常恰到好处的表演。多一分会显得作，少一分则不够丰富和复杂。
打着“视觉媒体”的幌子，福斯新闻网一度成为金发大长腿女主持人的聚集地
同时她也承担起对福斯新闻网内部氛围的说明。借由她和女同性恋同事的对话，我们看到了一个非常畸形的职场环境。被要求露出大腿的着装、极端右派的政治倾向、对于性骚扰心照不宣又视而不见的同事，以及被随意调侃外貌身材的工作内容，让宣扬公正与平衡的福斯新闻网显得格外滑稽。而无名的实习生凯拉，就像是我们身边相似的同事。从她的视角出发，我们才能看到公司内部上下互相遮掩、受害者被迫站队的丑陋面貌。
相较饰演凯拉的玛格特·罗比，查理兹·塞隆则贡献出了非常稳定的演技。通过特效化妆和口音模仿，塞隆真真正正地成为了梅根。她让人眼前一亮的造型，让这个故事变得更加有代入感。当然，这也要归功于辻和弘出神入化的化妆技巧，这位来自日本京都的特效化妆师曾在《至暗时刻》里把加里·奥德曼塑造成了温斯顿·丘吉尔。在他的手下，约翰·利思戈版的罗杰·艾尔斯也变得更为凶狠、臃肿，甚至比罗素·克劳版本更胜一筹。在传记片里，化妆本身就是表演的一部分，从某种意义上说，化妆的作用甚至与表演同等重要。虽然两位女演员无缘大奖，但要拿下最佳发型与化妆奖，《爆炸新闻》难逢敌手。
乍一看，梅根身上几乎没有查理兹·塞隆的影子
推荐指数 ：推荐，不过相同的题材，更推荐2019年的美剧《最响亮的声音》。