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十一月的国内影市依旧被好莱坞大片统治，五部过亿电影均是好莱坞出产，其中《雷神3》与《正义联盟》两部超级英雄电影更是瓜分了近半票房，大批国产电影只能在这种处境之下勉力求生。
无法从好莱坞大制作虎口夺食的另一方面，是十一月出现了多部口碑上佳的国产电影，先后上映的《相爱相亲》、《不成问题的问题》、《嘉年华》豆瓣评分都在8分以上，即使最低的《暴雪将至》也有7.2分，与高口碑不匹配的则是这些电影的排片与票房均不理想，上映多日，如今仅有《暴雪将至》票房超过两千万。
十一月四部叫好不叫座的国产电影
与过去国产电影在类型片上达到较高完成度便会收获肯定不同，上述几部高分电影里仅有《暴雪将至》突出了犯罪悬疑类型，几部影片都更多的偏重于个人表达和文艺气质，尤其是对于当下现实的观照或历史阶段的呈现都让这些电影有了更强的社会性和现实意义。
最先于月初上映的《相爱相亲》，是台湾才女张艾嘉的第十三部个人导演作品，尽管在刚刚不久的台湾金马影展上囊括7项提名却颗粒无收，但依然不妨碍这部电影给人带来的动人而又细腻的情感，以及其中所包含的社会变迁与现实困境。
熟悉的过去早已被夷为平地
《相爱相亲》中张艾嘉饰演的女主角为了让去世的母亲能够与父亲合葬，引起了与父亲曾经在“包办婚姻”时代所留下的不合法原配姥姥的矛盾，戏中张艾嘉的女儿作为社会新闻记者，也将这件“家丑”作为了新闻素材公之于众，而在这个迁坟事件之外，母女二人又都各自情感生活的困扰，三代女人的生活和爱情交织缠绕在一起，给人带来了一种真实却又无奈的细腻质感。
作为出众的女性导演，张艾嘉的作品在捕捉日常家庭生活的细节，以及人物细腻情感方面几乎无可挑剔，但是比之于过去的作品，这一次她选择将视角放在大陆家庭，在保持原来了的优势之外，也在《相爱相亲》中加入不少对于社会现实直观的呈现。
王志文饰演的公务员异常真实
当张艾嘉为了证明父母合法的夫妻关系四处奔走开证明时，其中王志文饰演的一名办事员对没有提供相应材料的张艾嘉说：“谁跟你说不用这个你找谁去！”但凡在这片土地上成长起来的人看过难免都会苦笑，毕竟不论是这类需要证明“我妈是我妈”的荒诞事件，还是各种职能部门间相互推诿不作为的经历，对于我们早已不是新鲜事。另外不论是时代变迁造成三代人思想上的隔阂，还是媒体一贯为了收视率枉顾当事人感受的情节，都在家庭内部的矛盾纠葛之外，展现除了整个社会与时代对于人与人的关系所造成的影响。这也是本片在让人感动落泪之余，仍然有对当下强烈的反思意义。
之后分别上映的《暴雪将至》与《不成问题的问题》，则跳出了当下现实，将目光锁定在了某一特定的历史阶段。《暴雪将至》尽管是犯罪悬疑类型片，但显然导演将故事背景设定在1997年，想要表达的内容远远不是一位编外人士侦破连环杀人案这么简单。对于经历过90年代末的人来说，“下岗”一词无疑对不少人和家庭造成了巨大的改变，这种实质上的大规模失业也随之催生出了大量的社会问题，1997年恰好是这一改变发生的时间点。
“抓住机遇，深化改革”的时代口号
《暴雪将至》中段奕宏饰演的工厂保卫科科长余国伟想要凭借自己的能力进入体制，他渴望得到认可和权力，所以他几乎放弃了一切去苦苦追寻连环杀人案的真凶，但在这个过程中他不停的失去直到最终也成为了下岗大潮中的一员，所有的付出都是徒劳，也让他最终被自己的疯狂所毁灭。
但电影中大量的细节都在刻画那个时代，不论是近乎于赛博朋克质感的钢铁工厂，还是所有终日穿着雨衣面目不详的工人，在那个个人终其一生为国家机器出力的时代，个人的痕迹几乎是不可见也是不被需要的。而在国家经济转型的过程中，这一部分人又同样成为了最先被牺牲的部分，电影中有一段情节非常突兀，却能很好的展现那个时代被牺牲人群的心态，下岗一段时间的老公闲赋在家，与妻子发生口角进而提刀砍杀了妻子，直到被捕他还大喊着自己不是故意的，而已经因为连环奸杀案焦头烂额的老警察则感叹：“这些日子这是怎么了？”
下岗的工人目睹着被爆破的工厂
就像电影中连绵不绝的暴雨和暴雪预报一样，个人不管是面对天气还是在大时代变革下的面对国家都充满了无力感，那种精神上的挫败和对现实生活直接造成的影响，都足以瓦解人的精神，所以不论是连环奸杀少女的工厂杀人犯、失手错杀妻子的下岗男人、还是最终精神崩溃误杀好人的余国伟，都是那个大时代风潮下人性被扭曲之后的牺牲品，而在影片结尾十年之后，他们中的大多数也像余国伟一样，成为那个“多余的余”。
改编自老舍先生1943同名短篇小说的《不成问题的问题》，在时间设定上更早，讲述了民国时期，在抗日大后方的重庆，一位农场主任丁务源如何左右逢源，让自己在农场主任的位置上立于不败之地的故事。相比于原著小说，电影的增加了人物和情节，使得由范伟饰演的丁务源，有了更多在细节上展现他八面玲珑的机会。
左右逢源，八面玲珑的丁务源
不论是小说还是最后电影的呈现，老舍先生对于中国人传统人情社会的讽刺都显而易见，包括不少评论将这部电影比喻为“当代职场宝典”，会做事的不如会来事的这种现象依然普遍存在。同时也从另一角度说明，即使时移世易，当年中国社会的人际关系在当下依旧行之有效，当年知识分子所讽刺的现象仍无明显改观，不禁会让人对整个民族的自我反思和改进能力产生巨大的怀疑。
至于上映不到一周的《嘉年华》，正像之前界面娱乐在采访导演文晏时所写：“每一部电影也有自己的命运，今天它就以一种最令人痛心的方式被推到了路口。”这部大胆反映少女性侵题材的电影，与当下正在处于舆论中心的幼儿园儿童被虐待事件一起，形成着一种电影与现实的相互映照。
“救救孩子”不仅实在电影里更是现实所需
《嘉年华》用冷静克制的方式展现出了少女被拥有权力的男性性侵之后，几乎所有可能面临的境遇，在家庭、社会和权力拥有者面前，受害者反而成为众矢之的，权益得不到保障、坏人逍遥法外往往也是现实中这类事件的最终结局，此类新闻从来都没有间断过，与电影不同的是，最终往往都是不了了之。
但显然《嘉年华》依然有其独特的意义，那便是在常规却又容易被人所遗忘的新闻之外，用艺术的方式去记录这个时代下所发生过的坏事，即便在这个国度它所能起到的作用难以达到与韩国《熔炉》一般的效果，但《嘉年华》能够正常的进入院线，尽可能的让观众看到，就已经完成了它的使命，正如文晏导演所言：“希望观众不是简单的来宣泄了一下情绪，回去高高兴兴地吃火锅去了，而是说真的这个事情让他思考，让他觉得这个事情跟我的生活发生关系了”。
12月同样还有多部关照现实和反思历史的国产电影
当然就如开篇所说，这些电影很难成为电影市场的主流，不论是反映现实或是反思历史，对于追求轻松娱乐的大多数观众来说都显得过于沉重，但起码这类题材的电影还存在着并且依旧有人不遗余力的在尝试。包括12月将会陆续上映的《老兽》、《芳华》和通过点映方式的《村戏》，也都在现实题材和历史片段中做出了对当下有益的探索。
这些电影可能也很难取得商业上的巨大成功，但就如《村戏》导演郑大圣所说：“合适的电影也需要找到合适它的观众”，而在现实的魔幻程度已经越发超越电影的时刻，或许每一个观众都应该对这些作品投入更多的关注，因为它们虽然是高于生活的艺术作品，却又是真正来源于生活，与每个人息息相关的生活。
（来源：界面新闻）