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这张对小女孩的无意抓拍，帮她击败了 6 万专业摄影师，从 HIPA（哈姆丹国际摄影比赛，奖金最高的摄影比赛之一）脱颖而出，拿下第一名。
评委从无数照片中一眼就挑出这张作品，因为情感非常触目。
“连女孩手指摆放的角度和方向，都流露着美感。这需要有相当的天份和经验，才能预知女孩的动作并拍出。”
凭借这些作品，她登上了《纽约时报》和 CNN，获得美国 Magnum 机构的资助，得以前往纽约大学进修。
而就在不久前，摄影杂志《PDN》公布的“年度 30 位最值得关注的摄影新晋”中，也有她的名字—— Xyza Cruz Bacani 。
她是个菲佣，也是个孤独的摄影师
在大多数人的眼中，菲佣并不是一个令人向往的社会角色。
她们需要背乡离井，为了生计和家庭远渡重洋去到一片陌生的土地上，从事苦闷劳累的工作。
除了巨大的工作量和生活压力，精神上的空虚也是她们每天都要面临的难题。
在香港，这样的菲律宾女性，有接近 30 万人。
一般情况下，她们一周会进行 6 天的工作。因为平日工作强度大，而且相处的都是语言不太相通的“异乡人”。
所以一到休息日，她们都会聚到公园里，谈天说地、打牌娱乐。
不过，在这个群体里面，有一个女生不太一样。
她将打工获得的酬劳节省下来，扣除了寄给家人的一部分后，再找74岁的雇主借了些钱，购买人生中的第一台相机 Nikon D90。
每个周末，她都是孤身一人背着相机，走遍香港的大街小巷，与无数人擦肩而过，用镜头记录这个城市的寸寸流光。
她喜欢拍摄那些寂寞的人，因为他们萧瑟的身影与身为菲佣的自己，从这座大城市领会到的东西是那样的相似。
行色匆匆的过路人、清晨街头的环卫工、忙碌在后厨里的厨师......众生百态，在她的镜头下，一展无遗。
她拍出的照片多半都带着种疏离的气质。黑白色调凸显了人与人之间的距离感——无论他们在干什么，是否在一个画幅之中。
她喜欢将目光聚焦到社会中的小人物、小角色身上。通过对光与影的追逐，捕捉出都市里的一张张面孔。
菲佣没自由、不平等
作为一个二代菲佣， Bacani 的母亲在她8岁那年就来到香港做佣人。
17岁那年，她为了弟弟妹妹的学费来到香港，变成广大菲佣中的一员。
Bacani觉得香港是个神奇的地方，能给她安全的生活。
“我可以自如地走来走去，不用担心有人袭击我。在老家时，白天也不太敢一个人出去。”
但生活得久了，她越来越肯定：这座城市并不认可她们，无论多努力地工作，多努力地想要融入，对于这座城市来说，她们都是异乡人。
她非常明确地认识到：以菲佣身份生活在香港，毫无自由、平等可言。
从小就热爱画画的Bacani，尤其喜欢把色彩、线条搭配在一起的过程。但因为穷，儿时的她并没有学习的机会。
上学后，她又爱上了摄影。同样是构建画面的过程，但拍照更快，只要摁下快门，瞬间就能定格成永久。
然而一架相机对她太过奢侈，妈妈也说：“那是有钱人才能玩的东西。”
家里的贫穷让她不得已放弃了爱好。在来香港的前五年里，她和其他菲佣过着同样的生活：工作日做着无尽的琐事，休息的时候就去中环，消磨宝贵而无聊的时间。
她觉得这样的生活太迷失，而摄影让她感受到了自由。
“摄影不一样，按下快门的声音都一样。拍照的人们说着同一种语言，这个时候，她和那些本土人，是平等的。”
作为异乡人，Bacani喜欢摄影，她认为镜中的世界朦朦胧胧，就如她和香港的关系一样，伸手可见，却触不可及。
“因为你是菲佣，就什么都不能做”
有人说她是现代版的Vivian Maier。
Vivian Maier是一位大半辈子都住在芝加哥的保姆，并没有很多人认识她。
直到2007年，因她拖欠租金，一家保险箱出租公司才公开拍卖她保险箱里的物品。这时，人们才发现她是一位狂热而执着的街头摄影师，而此时她已81岁高龄。
这些珍贵的照片大多拍摄于1950-1990年代，几乎记录下近半个世纪美国街头的变迁。
但Bacani并不喜欢这个比喻，她更喜欢做自己，“Vivian Maier已经是一个传奇了，而我想创造自己的声音。”
在获得国际大奖后，越来越多的目光投放在她身上，她的作品也被刊登在《纽约时报》上。
她用自己的摄影，为同是菲佣的人们发声。
这组纪实照片揭开了残酷的现实，反映了菲佣悲惨的生活， 广泛流传，引起了极大反响。
Bacani因此荣获马格南人权基金，此前，这个奖项仅4名中国摄影师获得过。
「菲佣、摄影、大奖」，当这些毫不相干的词碰撞到一起时，不少人开始用一种猎奇的目光来看待这件事。
面对这些惊讶和好奇时，Bacani没有借助工作的原由，诉说自己成功的不易。相反，她说：
人们在知道我的职业后，往往会露出一丝诧异，就像因为你是菲佣，就什么都不能做一样。
但其实，当我在拍摄时，我便不只是菲佣。
或许，比起天赋，这一份“即使身处底层，仍坚持追逐梦想”的生活态度，才是Bacani成功的主要原因。
（来源：外滩TheBund）