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作者：董铭
奥斯卡作为好莱坞的神庙，美国的意识形态的阵地，从不避讳自己的政治化倾向，前些年为了怼特朗普的移民政策，就曾把最佳外语片奖授予了伊朗影片《推销员》，今年也不例外，第一个冷门就把“最佳纪录长片奖”授予了《伊卡洛斯》，一部揭露俄罗斯体坛丑闻的“内幕真相”，而非大热的法国电影《脸庞，村庄》。
该片之前并不被看好，但眼见红色海报上的普京头像，联想俄罗斯代表团刚刚在平昌冬奥会上的遭遇，就会明白美国人此举的言外之意。无论俄罗斯运动员是否真的集体服用禁药，至少电影中有充分的戏剧情节和人物，好莱坞和奥斯卡就是这样，在自己的领域里强化了政治性的解读，用更直观、有效的方式影响着舆论。
说到底，奥斯卡还是美国人的奥斯卡，不是全世界的奥运会，他所宣扬的是美国人的意识形态，推广的是美式文化和价值观。
好莱坞本就是自由主义的大本营，电影则是社会现实的投影，奥斯卡作为每年一次的表彰大会，当然会推动和引领潮流，尤其是“政治正确”的红线，越来越成为创作热点和增长点。
本届奥斯卡另一大冷门，就是恐怖片《逃出绝命镇》从大热门《三块广告牌》手中“抢走”了最佳原创剧本奖。在熟悉美国当代社会构成的人眼中，这部植根于种族肤色和历史根源的电影，不仅必须获得提名（如最重要的最佳影片，导演和影帝），而且最好能分得奖项，非如此不能安抚举起枪杆的非裔兄弟。
同理，把最佳动画长片奖发给《寻梦环游记》，奥斯卡也算是站在左翼立场发声——你特朗普不是要建边境墙吗，我就让大家看看墨西哥人有多么善良，生死两界都挡不住他们团圆，何况是水泥墙。
换句话说，如今的奥斯卡是在强调电影本身的社会价值，把其重要性放在了艺术价值之前来考量。去年获得最佳影片的《月光男孩》，就是这种倾向的最显著体现，其集合的“同性+种族”这两大政治热点，已然被美国主流价值观所接纳、肯定，今年又被拆成了《请以你的名字呼唤我》和《逃出绝命镇》两片，各自都获得了一座小金人。
如果说上世纪的奥斯卡还只是少量触及“印第安，非裔，反战，女权”等政治话题，偶尔褒奖《杀死一只知更鸟》、《末路狂花》等艺术主题俱佳的作品的话，那新千年之后则是全面地拥抱了这些题材。造成演变的原因是多方面的，其中有非裔地位的提高（奥巴马当选美国总统），也有911事件对美国人精神支柱的冲击，而且就算是学院评委内部，左右倾向也是摇摆不定的，所以才会出现2009年《拆弹部队》击败《阿凡达》的一幕。
最后再来看看本届奥斯卡的最大赢家《水形物语》，虽然内核是“人鱼之恋”的古老童话，但也“蹭热点”地装饰上了不少热门政治元素：残疾人士、非裔女性、同性恋……这些弱势群体在美国1960年代的时代背景下，对抗着象征国家权力的军方首脑。
影片中倾向明显的政治立场，不禁让人想到前两年奥斯卡深陷的“太白风波”，少数族裔在用这种方式怒怼“老白男”，奖项只不过是个开始，广大不甘压迫的女性、非裔，墨西哥人还要举起拳头，夺取更多的权利。
（来源：观影手册）