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“挂毯，主要是建築的東西......它的本質是織物，它就應該待在牆面上，如果沒有挂毯的話，牆面可能就缺少某種，怎麽說，某種肉質的，激情的東西：就說魅力好了。”
這是挂毯（也稱壁毯）大師 Jean Lurçat 寫下的他對挂毯的認識。今年 7 月 3 日恰逢他去世 50 周年。巴黎 13 區的博物館 Galerie des Gobelins 裏有一個關于他的展覽。展覽一直持續到 9 月 18 日。周一閉館，開放時間爲 11 點到 18 點。
Galerie des Gobelins
在挂毯的黃金時期，也就是從中世紀到啓蒙運動之間，挂毯的面積都十分巨大，足以鋪滿整張牆壁。國王和貴族們會將挂毯用在城堡裏，既可以給城堡增添活力和色彩，也有保暖防寒的功用。
1930 年代末，挂毯的訂單銳減，因爲它已經過時了，缺乏創新。穿綜工人們只滿足于不停地複制一些中世紀流行的樣式。當時亟待出現新的設計，法國決定激勵藝術家， Jean Lurçat 的“季節”系列的挂毯作品，是 20 世紀在法國挂毯複興的表現之一。
“春”，1946 年
“夏”，“季節”系列中第一件完成的作品
La Petite Peur
La Petite Peur 直譯過來是“微型恐懼”，大面積的紅色和黑底矚目。黑夜裏，各種奇怪的動物構成一幅反常的圖景。有貓頭鷹、公山羊、蜥蜴、毛蟲，在畫面的兩側，一邊是一只巨大的公雞，另一邊是一個年輕男子，他那憂傷的臉從灌木叢中浮現。 Lurçat 展現了人在一個崩壞的世界， 他在這個幻想世界裏讓那些中世紀的動物重生了。
《三個太陽》（Les Trois Soleils），1960
《抵抗》（Résistance），1954
《地球》（La Terre），1943
《熱帶地區》，（Tropiques），1956
1945 年，他買下了聖洛朗萊圖爾的城堡，一群藝術家們在此聚集。瞭望塔的高度讓他能夠創造很多大的挂毯。他“爲了織出 20 世紀最重要的作品，積累了 1000 張草圖”。Lurçat 想要那種他的詩人朋友們（比如保羅·艾呂雅和阿波利奈爾）所贊頌的自由，他把他們的詩作也融入了挂毯之中。“Lurçat 身上的詩意，就是靈魂的呼吸，是一種生命的要求，和他繪畫的使命是等同的。”Martine Mathias ，這位歐布松美術館的前任館長說，當時還是 20 歲的年輕人的 Lurçat 跟他的兄弟 André 一起來到巴黎，他融入了知識分子的圈子，在 La Closerie des Lilas 小餐館裏討論，這是刊登裏爾克和惠特曼詩歌的文學雜志 Les Feuilles de mai 的創立之地。
法國詩人阿波利奈爾的圖畫詩
Jean Lurçat 作品，“阿波利奈爾，這是那座生出了星星們和神的房屋”（«Apollinaire, Voici la maison où naissent les étoiles et les divinités»）
除了挂毯，他還進行了陶瓷作品的創作。
他不執著于單一的某種藝術表達，也不只在一個地方待著。“旅行，對我來說，是突然一下子身體上的。某天我醒了，我就走了，就應該是這樣”。
那麽，你會不會也突然去看看他的展覽呢？
題圖和文內圖來源：univ-angers.fr、fr.pinterest.com、latapisserie20e.com、lemonde