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为何说值得庆祝？2018年格莱美奖的提名名单一目了然：年度制作的五个提名全部来自于有色人种艺人，年度专辑和年度歌曲五个提名中有四个也同样来自有色人种。
把名单继续往下翻，你还会看到这些名字：Lil Uzi Vert、SZA、Khalid、Logic、Migos和Cardi B——这些有色人种艺人中的新生代，凭借着流媒体的发展开始在各大榜单上崭露锋芒。
Lil Uzi Vert
对于格莱美这样一个历史上包容性不强的音乐奖来说，这份提名名单似乎是对过去的一次修正，这也是格莱美所亟需的。考虑到2018年颁奖季“白人独占”可能将重现奥斯卡——毕竟今年有力角逐小金人的多是白人，格莱美奖可能是今年为数不多的几个在多样性问题上立场正确的奖项之一。
Cardi B凭借《Bodak Yellow》获得格莱美说唱类奖项提名
除了表彰Jay-Z、肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）和布鲁诺·马尔斯（Bruno Mars）这样的大牌明星，格莱美奖也证明他们一直在关注新一代有色人种歌手的崛起，并认真看待他们的大热作品。
流媒体音乐的发展正在不断革新音乐产业，使得嘻哈音乐成了在美国最受欢迎的音乐类型。2017年，在流媒体和网络热点的推动下，Migos和Cardi B成功拿下单曲冠军。
Migos的《Bad and Boujee》和Cardi B的《Bodak Yellow》都获得了格莱美说唱类奖项的提名，唐纳德·格洛沃（Childish Gambino）红遍网络和播放平台的《Redbone》也将参与年度制作的角逐。
此外还有《Despacito》，这首来自路易斯·冯西（Luis Fonsi）和戴迪·扬基（Daddy Yankee）的全球大热双语单曲，佐证了今年是拉丁裔歌手在主流乐界取得重大突破的一年，格莱美也不负众望地给予了这首歌年度歌曲和年度制作的提名。
《Despacito》
做出这些转变前的两年对格莱美来说是很痛苦的，歌迷和乐评人几乎都要弃它而去了：2017年，碧昂斯的《柠檬特调（Lemonade）》在年度专辑奖项的角逐中输给了阿黛尔更传统的《25》，2016年也是这样，肯德里克·拉马尔的《破茧成蝶（To Pimp A Butterfly）》败给了泰勒·斯威夫特的专辑《1989》。
阿黛尔和霉霉的专辑可能更加畅销，也给评论家们留下了更深刻的印象，但是因为格莱美本身就有着在最高奖项上忽略有色人种年轻艺人的传统，她们二人击败碧昂斯和拉马尔的杰作获奖，却是难服众议的。
因此，坎耶·韦斯特和德雷克虽然获得了提名，却拒绝出席2017年的格莱美颁奖典礼，这被很多人看作是格莱美影响力的衰退。
在此之前，弗兰克·奥申（Frank Ocean）就决定他的专辑《Endless》和《Blonde》不会参与格莱美奖的评选，以抗议格莱美历来的种族主义倾向，他还在Tumblr上写道，《破茧成蝶》在2016年的失利，是“电视镜头中最大的败笔之一”。
“相信观众，”他写道。“相信那些宁愿隔天在YouTube上看格莱美颁奖典礼表演节选的人，因为你们的直播太催眠了。”
格莱美奖自1959年起就已经诞生了，对于这样的机构来说改变并非易事。不过，今年的提名名单体现出格莱美对流媒体新时代明星的关注，而其中很多都是年轻的有色人种艺人。
美国国家录音艺术科学学院（The Recording Academy，格莱美奖主办方）也许没有注意到弗兰克·奥申让他们“相信观众”的喊话，但这些跳过格莱美颁奖典礼直播，直接看YouTube节选的观众，也是提高《Bad and Boujee》和《Bodak Yellow》等歌曲榜单排位的观众，显然格莱美已经感受到了观众的影响力。
但仅仅是提名的多样化并不足以证明格莱美奖已经“改过自新”了，它还得让这些艺人真正赢得奖项。
（来源：界面新闻）