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2009年7月，根据六六同名小说改编的电视剧《蜗居》在上海电视台播出，这部剧反映了房价飙升的背景下，普通人在都市生活中历经的严酷现实，仅用4天时间便创下了收视历史新高。
在最近播出的《安家》中，六六担任编剧，《蜗居》里饰演夫妻的海清和郝平再次出演一对高学历夫妻，他们依然为卖房的问题而忧心，但背后的房价问题不再是关注的焦点。播出9集之后，《安家》的豆瓣评分滑落到6.2，剧情和演员演技都遭人诟病。
图片来源：《安家》截图
问题出在哪里？
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和《蜗居》的纯原创剧本不同，《安家》原名叫《卖房子的女人》，翻拍自同名日剧《卖房子的女人》。这部职场剧是2016年日剧夏季档的大赢家，主演北川景子凭借这部作品获得了夏季日剧学院赏最佳女主角。
但《安家》不是简单的翻拍。日版只有10集，是单元剧的结构，每一集都紧紧围绕卖房展开，《安家》则足足有53集，编剧六六还蹲点采访了北京、上海、安徽、武汉等地的中介，进行实地调研。看得出，在日剧原有的故事框架中，六六对故事情节、人物性格都进行了再创作。
经过本土化改编的剧情和人设是这样的：房似锦是一个房产金牌销售，信奉卖房至上，在上司的授意之下，她空降到上海静宜门店担任双店长，要在三个月内夺权。男主角、原店长徐文昌在行事手段上和房似锦截然不同，他更推崇人性化的管理方式，也不屑于和附近的“野鸡店”恶性竞争。徐文昌早会带着员工唱《成都》，不让员工穿正装，因为，“正规的衣服都被不正规的人给穿了，不想跟他们同流合污”。
在房似锦到任之后，门店原有的平衡被打破了，房似锦一面施展手段全力卖房提升业绩，一面充当一条激活门店活力的“鲶鱼”，整肃徐文昌治下懒散的工作秩序，按照剧情走向，在卖房的同时，房似锦和徐文昌二人间将在事业和情感上产生碰撞，各自的过去也将被揭开。
从豆瓣获赞数较多的低分评价来看，观众的质疑一方面聚焦于孙俪对房似锦这个角色的塑造，一方面聚焦于剧中房地产销售的专业性，比如很多人会觉得连续给客户打十几个电话、刺探客户隐私这种桥段不合清理。
但其实，在日版《卖房子的女人》中，合理性也并非是最重要的评价因素。
日版《卖房子的女人》女主角三轩家万智是漫画式的人物，口头禅是“没有我卖不出去的房子”， 人设是一个没有感情的房产销售机器。她总是面无表情，怒目圆睁，甚至为了卖出房子不惜使用各种非常规手段，比如为了促使犹豫不决的看房者下单请来房托，假扮风水大师给潜在客户指点迷津等等。
日版《卖房子的女人》截图
鲜有观众质疑这个角色，原因在于，种种手段背后，三轩家的职业理念其实非常纯粹，她的目标就是一件事，卖房子。为了卖出房子，她所要做的就是捕捉到客户的真实需求，匹配合适的房源给合适的客户。
比如，一对医生夫妇想要找离医院近的三室一厅一厨的房间，但总也找不到让他们满意的房子。三轩家通过观察发现，这家人的问题在于孩子舍不得去世的奶奶，不愿搬离旧居，于是她一方面带孩子去看刚出生的婴孩，让他理解，死亡是生命的延续，另一方面，她没有按照客户提出的需求挑选房源，而是选择了一个面积更小但在阳台能望到医院的房子，因为这能让孩子感受到家庭温暖。
给一个小孩讲“死亡是生命的延续”，小孩秒懂，这种剧情合理吗？但这部剧的巧妙之处在于，住房需求被延展到了人生哲学的层面。
解决人们的买房问题，最终是解决他们的人生问题。与其说三轩家是销售天才，不如说她擅长的是在尊重买房者个性的前提下，满足他们被忽略的需求，让不同个性的人都能在一方属于自己的空间活得自如舒适。这种温暖的治愈感是《卖房子的女人》的内核。
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《安家》中，房似锦同样说着“没有我卖不出去的房子”，操着和三轩家相似的卖房哲学，但差不多的配方做出来的菜却不是一个味道。
一方面，当10集扩充到50多集，《安家》的支线剧情太多了。一集当中只有10分钟的时间讲的是她如何卖房，其他的时间要么是职场内斗，要么就是用在了感情线的埋伏上。比如第5集，花了一半的篇幅讲述徐文昌假离婚的妻子婚内出轨，职场部分则展现了员工是如何在上班时间公开讨论领导八卦的，真正关于卖凶宅的内容占了还不到10分钟。
《安家》截图
好的职场剧可以有职场生态、社会生活的呈现，但职业精神首要的不应该是上班的时候讨论工作，私事先放一边？
另一方面，《安家》似乎游离在日式治愈小品和现实主义话题剧之间。比如在劝说医生宫蓓蓓买下一套有天窗的房子时，房似锦讲述了自己的蜗居经历，大谈自己的梦想就是能住在一套可以仰望星空的房子，进而引发了宫蓓蓓的共鸣。日版《卖房子的女人》鸡汤味儿也很足，但人家走的是热血治愈风，我们给宫蓓蓓身上贴的是清贫博士、二胎、买房难的标签，在这种现实剧走向下，卖房子还不忘给人灌鸡汤令人匪夷所思。
而且这鸡汤灌得太不高明了。“梦想”和“星空”被房产中介作为销售话术滥用，还成功了，难道宫蓓蓓从来没接受过贩卖梦想生活的消费主义洪流洗礼？
《安家》截图
六六本是话题剧的高手，但从现在的播出情况来看，《安家》当然也输出了话题，反映了某种现实，看了却让人有种不痛不痒的感觉。
比如卖包子的老严夫妇带着儿子儿媳签约的时候，儿子突然说要加上老婆的名字，比如物业看房收款潜规则，比如房产中介在样板房里上厕所，相信这些案例也来源于现实，可这些话题要么太陈旧，要么太琐屑，难以激起大范围的共鸣。
最新两集预告中对房似锦身世的刻画又将矛头指向了原生家庭。但对不起，我想观众不需要再来一个披着房产销售外衣的樊胜美或是苏明玉。
目前看下来，这部剧最吸引我的部分是两位店长狼性和人性两种管理之道的碰撞。过去两年，都市职场最大的热点话题就是该不该996，徐文昌反KPI的宽松管理之道能不能在房地产销售这种扩张性行业行得通？他遭遇过怎样的内心冲突？
作为一个有过真实困惑的职场人，我很希望后面能少点儿感情戏，多讲点儿与此相关的故事。
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“你身边所有的人都在讨论房子，都在炒作房子，都在囤积房子，你要是没有一套房子啊，你就会觉得被边缘化了，你就忽然有一种恐惧感。”房价是看不见的手，在无形中操控着每个人的命运。
十年前，《蜗居》的火不是因为完美，而是因为创作者直面了当时社会的热点问题，作家肖复兴在评价《蜗居》时说，它不是一个可以把所有问题往里装的筐，但确是指向现实的一根刺。
十年过去，从社会心态到影视创作氛围都发生了变化，《安家》还能呈现让普罗大众感同身受的现实吗？
我猜想，影响《安家》口碑的一个宏观因素也许是，时代议题发生了变化，房子仍然关乎每个人的幸福，但中产焦虑已然从房产焦虑转向了教育焦虑，买房难仍然是常态，但能激发全民讨论的新鲜话题少了。另一方面，在日益逼仄的创作环境下，创作者还能自如地书写痛点吗？
但不论外界如何变化，创作者总归要想办法爱惜自己的羽毛。不然当大家发现，《创业时代》《完美关系》《安家》三部剧是同一个导演的作品时，就只能会心一笑。