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（記者陳寂）“這些故事可以一個個講到夜裏，比如出租車司機，比如按摩房女孩……台灣中生代作家駱以軍的演講，採擷台北都市各色人物與場景，短短數十分鐘，三教九流紛至遝來。這像極他小說裏俄羅斯套娃般的敘事，故事衍生故事，故事解釋故事。
演講完畢，台下的大陸讀者無人提問，他們齊聲說：“再講一個故事吧。
在此間舉行的南國書香節駱以軍新書分享會上，作家帶來他新書《臉之書》。這本書是他在台灣所寫小小說專欄精選，收集小說家速寫的那些偶遇卻難以忘懷的臉孔，勾勒出一幅令人目不暇給的台北城市浮世繪。
“當時起這個書名，就是要吃社交網站‘臉書’的豆腐。駱以軍在接受新華社記者專訪時說。１９６７年出生的駱以軍，３年前還是所謂的“電腦白癡，與網絡時代平行，稿紙上寫出小說。在北京、上海和朋友交換郵箱地址，對方熱情來信，他回復一句：“是的，知道了！
“他們說，你是皇帝嗎？駱以軍其實是不會打字。他後來登錄社交網站，本想監督兒子，結果深陷其中，父子倆一起瘋狂“偷菜。某天以一個小說家的視角突然發現，一個個頭像背後竟如一個個發光的小房間。“通常要談一場戀愛，或和一個朋友相識多年，你才能夠理解對方內心的結構和暗語，但是社交網絡的世界好奇怪，好像是一個人秘密的縮影。
“社交網絡世界的訊息，像汽車前座擋風玻璃上落下的紛紛雨絲，雨刷嘩啦一下就沒了，然後又落下雨絲，又嘩啦一下不見了。他說。
雨點紛雜是這個時代的隱喻。駱以軍說，自己這輩文學創作者，本就活在各式各樣的經驗之中，“單體經驗是百年前老人家經驗的上萬倍，比如短短時間內就看到台灣高雄發生氣爆、雲南地震、美軍轟炸、馬航墜機烏克蘭。這些經驗雖然成千上萬，但作家要做的是從這些經驗中尋找出真的經驗。
２０１０年，駱以軍４６萬字小說《西夏旅館》獲得世界華文長篇小說“紅樓夢獎，打破大陸作家對該獎的“壟斷，代表了其創作最高成就。《西夏旅館》以十一世紀神秘消失的西夏王朝作為歷史隱喻，以一座頹廢怪誕的旅館作為空間符號，寫出一部關於創傷與救贖，離散與追尋的傳奇故事。
駱以軍認為，自己“臨老入花叢的網絡時代，按照訊息傳播越快承載量越小的傳播理論，擁有龐大而複雜訊息的“大的小說已經很難出現了。而近二十年來，已經不再出現最暢銷的作品同時是出自昆德拉、博爾赫斯和馬爾克斯這樣的大家的情況。
去年一部六集的台灣文學紀錄片《他們在島嶼寫作》在大陸影院巡展，引起大陸文學愛好者對周夢蝶、餘光中、鄭愁予等６位台灣老一輩作家的關注與討論。
駱以軍認為，這是本世紀前十年“港臺文學熱退潮之後，大陸讀者得以對這一作家群體多加了解的機會。“這批作家中，有的是當時因戰爭到台灣的，本身是士兵，在個人生命史中經歷了非常劇烈的斷根和離散，後來接受西方二戰後對現代詩歌的討論，掌握有特別真實而強烈的感受，是別的作家學不來的。
如果願意更細微款款地理解台灣，駱以軍推薦更本土的台灣小說家。“譬如我同輩的陳雪，晚輩的童偉格、甘耀明、伊格言，因他們自身生長的年代，會嘗試寫原鄉，但不是沈從文那樣的傳統，而是和拉美的魔幻寫實風格結合。比如童偉格描寫的鄉土，像一個卡夫卡的世界，是可以理解複雜台灣的渠道。駱以軍說。