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“我在上海书展，看到别人科幻作家举办活动，名称是‘中国科幻文学的星辰大海’，再看看我们的活动‘中国原创推理出路在哪里’，是不是有一种被嘲笑的感觉。”推理作家孙沁文从这样的细节，道出同为类型文学，推理和科幻的处境不可同日而语的现状。
在8月14日上海书展“本格化推理进化论——中国原创推理出路在哪里？”的活动现场，推理作家孙沁文、时晨和陆烨华一起探讨了中国原创推理小说面临的困境，还给出了自己的独家突围方法。他们看到，中国并不缺少优秀的推理小说作家，但是展现自己的机会却不多。
活动现场，推理作家孙沁文、时晨和陆烨华 图片来源：九久读书人
“中国推理不缺好的创作者、作品，但是缺发表平台”
推理小说，其正统和主流是本格推理，以逻辑至上的推理解谜为主，注重诡计，常常让读者和侦探在拥有同样多线索的情况下进行解谜，也有社会派、冷硬派等不同流派。推理在中国读者当中的普及性还不够高，虽然《隐秘的角落》《白夜追凶》这些常常被读者认为是推理的作品受众很广，但孙沁文说，很多受到欢迎的“推理小说”其实是刑侦、灵异、恐怖，真正的推理非常少，甚至有时候一些专业编辑也分不清推理和悬疑。时晨认为，在这样的情况下，有很多读者是对其他的类型文学感兴趣，或者是对社会派推理感兴趣，结果不小心买了一本绫辻行人（日本新本格的代表人物）的作品，就会觉得非常难看，认为当中人物没有感情，又喜欢玩文字游戏，感到自己受了骗。
普通读者往往喜欢阅读小说当中个性鲜明的人物、催人泪下的剧情，但这些在追求解谜乐趣的本格推理当中都是次要的，这也是中国真正推理小说读者不多的原因之一。因为市场有限，陆烨华看到，中国虽有不少不错的推理作者，但是他们能够展现自己的机会却不多。很多像日本新本格那样的作品，是无法在中国市场上推出的。孙沁文也提到了平台的缺失，在他看来，中国推理不缺好的创作者作品，但是缺发表平台和输出机会，只有个别几家出版社愿意给长篇推理小说出书，有些还是约稿制。“这是难以解决的问题，不是一朝一夕搞定的。”时晨则列举了目前国内的推理的奖项——在中短篇方面有华斯比推理小说奖，在长篇方面有黑猫文库和文化品牌“QED”联合举办的长篇推理新人奖，相比之下，“科幻的奖项比我们多很多。”
时晨在活动上还提到，推理在中国不兴盛，还是和时代相关。推理是“避世文学”，在欧美，推理小说的黄金时代是1914-1943年，也即第一次世界大战和第二次世界大战之间，这个时代诞生的著名侦探小说作家超出了历史上的任何时期。此时的人们想要躲避现实生活中真实存在的痛苦，便在推理小说中寻找出路。也正因如此，本格推理都不够“真实”——“为了展现诡计，如同话剧一般，”小说中的人们以各种奇异的方式被谋杀，读者看了也不会很伤心。反观今天的中国，社会环境和欧美黄金时代大不相同，因此，推理不火也是可以理解的。
“原创推理想要有出路，必须在推理之外下工夫”
如果时代使得原创推理面临种种困境，那么作家们究竟应该如何面对？当务之急似乎是让读者知道本格推理究竟是什么，邀请读者理解其中逻辑推理带来的美感。孙沁文就说：“我要把本格本身的魅力展现出来。”他认为，无论如何，推理绕不开本格的属性。在此基础之上，他也在寻求自我突破。例如在短篇小说集《写字楼的奇想日志》中，他写了日常生活中的本格推理。“很多人觉得推理一定要杀人事件，要密室杀人，越血腥、越夺人眼球越好，其实一个元素也可以写出千变万化。”
《写字楼的奇想日志》
孙沁文 著
人民文学出版社 2020
对于原创推理未来的出路，陆烨华则有不同的看法，他认为作者必须意识到，纯本格的作品在市面上并不受欢迎。“虽然我们写纯本格，也要有一定的包装；即使不当作本格来看，也应该是很好看的小说才行。”所以，“原创推理想要有出路，必须在推理之外下工夫。”
陆烨华在自己未来作品里会降低本格味——也就是本格的篇幅。新本格作者很多刻意地回到黄金时代的“18+2模式”，把小说写得像埃勒里·奎因一样，前面章节都是侦探在追查线索，中间绕弯子，抛出几个伪解答，再到最后写两章五六十页的解答。但精彩的逻辑链不一定要洋洋洒洒，可以几句话、两页纸也可以很精彩。“好的解答直接抛出来，读者能够感觉得你的诚意。”推理小说作者需要做出改变，也是时代使然。他
曾经在接受《生活周刊》
专访时提出，黄金时代的推理小说不太符合现在的阅读审美。因为当时的人们生活节奏慢，有时间看书，在各种艺术进步发展的今天，推理小说也需要“确保人物是抓眼球的、剧情是跌宕起伏的”。