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7月8日下午，中国电影家协会主办的“2021年度《中国电影产业研究报告》《中国电影艺术报告》发布暨中国电影产业及艺术发展论坛”在北京举行（注：两份报告以下分别简称《2021产业报告》和《2021艺术报告》）。
在发布的报告与论坛的讨论中，“疫情”是最重要的关键词。
2020年的疫情给电影行业带来了巨大的考验，而中国电影扛住了考验，并在2021年开始复苏。根据《2021产业报告》，2020年中国电影总体情况复苏好于预期，行业转型升级加速，防控形势严峻，发展压力陡增；与此同时，行业发展也有如下亮点：投资不离场、人才不离场、观众不离场，并且凝聚了宝贵的"中国经验"，集中彰显了"中国价值"。
《2021产业报告》显示，2020年中国电影市场产能达到了60%，有90%的影院抗住了疫情的冲击，延续到2021年的上半年。截止到2021年6月30日，电影产能达到了2019年同期的95%、观众达到了同期的85%。截至2020年底，2003年12月的电影产业化改革已经开始了17年，2003年中国市场拥有1923块银幕、9.9亿票房，在世界电影市场中默默无闻，而2020年中国票房占全球市场的26.27%，中国成为全球第二大电影市场。
2021年度《中国电影产业研究报告》《中国电影艺术报告》发布及论坛现场。
而中国电影市场能够从疫情中快速复苏的根本原因，一方面在于国家对电影产业运行的控制和国家经济的保证，另一方面是中国电影产业自身的体量。这表明，中国市场基础是坚实而完善的，市场体量规模和能量已经形成，并且中国电影市场的产业链相对完整而有自我复苏能力，中国作为全球第二大电影市场是名副其实的。
不过，尽管疫情已经相对平稳，但后疫情时代依然对中国电影有三方面的影响：一是市场冷热的两极化在延续，逢节必热、节后断崖，所有的节日档是影片拥挤不堪的档期，节后市场处于相对的冷落；二是对观众的影响，疫情之后网络销售覆盖率达到100%，疫情的发生加速了电影与互联网的融合，对电影而言是机遇也是挑战；三是对影片的票房和市场的影响，大片在节日档中有内耗、中小影片更加缺乏空间，网络销售（院转网）的商业模式不够清晰。
此外，中国电影市场发展总体平稳，但是影片的供应并不均衡，电商服务费增长过快也是当前中国电影市场亟需关注的问题。例如， 今年上半年的产能虽然是2019年同期的95%，但一季度贡献了66%，二季度只占了34%，说明市场高开低走的态势明显。而尽管2021年上半年收获的276亿票房，几乎达到了2019年同期的95%，但是部分月份单月增长的票房数实际上是增长的服务费。
除两个报告所展示出的2020年中国电影行业全貌之外，在刚刚过去的2021年上半年，也有一些现象和正在形成的趋势值得引起思考。例如，中国电影导演协会副会长王红卫在发言中提到，今年上半年中国内地电影市场华语电影票房前十名中，除了《悬崖之上》的导演张艺谋以外，其余9部电影的导演都在45岁以下，即使是在2020年，第五代导演和第六代导演中也只有张艺谋有作品《一秒钟》上映。
他认为，这释放了一个积极的信号，就是中国电影市场和创作新老交替已经可以宣告完成了。更年轻的导演在未来五年内不是蓄势待发，而是源源不断的出现，会迅速面对不仅仅是商业电影，包括艺术电影更新时代的到来。这个趋势已经进一步成为不可逆转的形势。
中国电影导演协会副会长王红卫
青年导演成为创作和市场主力，这是值得欣慰和行业发展向好的一面。但与此同时，王红卫也观察到一些值得忧虑的问题，即，市场的马太效应加剧和电影类型窄化，头部影片占据了票房的绝大多数。
仍然以2021年上半年为例，总共7部票房过10亿的影片，共占了上半年总票房的58%，而票房最高的两部电影《你好，李焕英》和《唐人街探案3》则超过总票房的三分之一——这就是单片的“马太效应”。在为《你好，李焕英》和《唐人街探案3》欢呼的同时，也要关注到，这背后数量更为众多的市场“炮灰”。此外，还有档期的马太效应，即影片都向大档期集中。这一趋势其实早在去年就有所显现 ，《2021产业报告》也提到“大片在节日档中有内耗、中小影片更加缺乏空间”的问题。
王红卫还指出，与“马太效应”相伴而来的是，是当前的电影市场中影片类型和样式逐渐窄化。无论是2020年的《八佰》《一秒钟》，还是2021年的《你好，李焕英》《我的姐姐》《刺杀小说家》，影片在宣传上的卖点都集中于“好哭”。将所有类型的影片都推向同一种情绪性的发泄、推向直白廉价的营销方式，这是电影宣发中值得警惕的方面，宣发手段单一化将挤压不同类型影片的生存空间。
关于“好哭”这一点，中国电影家协会副主席尹鸿在其以“新主流、新挑战”为主题的发言中提到类似的问题。
中国电影家协会副主席、中国影协理论评论工作委员会会长尹鸿
他认为，影片的“煽情”不能削弱真实，所有煽情都要建立在真实感人的基础上，这方面《觉醒年代》提供了很好的案例，它是在真实基础上做情绪，这种情绪是建立在非常饱满的真实感上面的。而现在有些电影中类似的场景非常多，但如果观众感受不到，情绪硬推也是推不上去的。在他看来，新主流电影如何可持续发展、如何做到对观众既有思想引导性又有市场占有率，是一个值得研讨的问题。
（来源：界面新闻）