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亞太日報綜合報道，8月23、24日，日本作家村上春樹首次亮相愛丁堡國際圖書節。腳蹬深藍跑鞋、赭紅色牛仔褲，細橫紋高領T恤，外套休閒黑西裝，村上春樹低調得帶幾分害羞，謙遜、少言卻擁有坦誠的幽默感。
據《新京報》報道，村上春樹罕有接受媒體採訪，本次也拒絕一切媒體活動，並通過圖書節一再叮囑請現場觀眾“別拍照。當天，村上選擇了談20年前出版的小說《發條鳥年代記》。
對自己作品常 “失憶
“岡田亨先的生活就像我的生活，接電話、煮麵條、熨衣服——我自己熨衣服，也給我太太熨衣服。村上說，寫小說就像寫日記似的：每天早上坐到書桌前，打開電腦，很興奮——“不知道今天會發生什麼呢？每天這麼寫下去，累了悶了就打開窗戶呼吸一下新鮮空氣，再寫幾段好玩的自娛自樂一下。
從1979年開始寫小說的村上，一直習慣以第一人稱寫作，直到《海邊的卡夫卡》才換成了第三人稱寫作。他覺得，給角色起名太過居高臨下、自以為是，用第一人稱是平視的角度，“那樣子才民主。
村上說，通常自己動筆時，對故事結構完全沒有概念。《發條鳥年代記》中，“聽見鳥叫，然後就是煮麵條。兩年裡我筆下也就那麼幾樣事物，翻來覆去地想、寫，接下來會發生什麼？不知道。好玩極了。
村上對自己作品的“失憶，常令現場提問者和觀眾發出半是不知所措半是欣賞的掌聲。他說，一本小說寫完，就完成了。將來的故事，他也肯定不會回到以前的角色去。
當被問到作品中有不少超自然的描寫時，村上用他對瑪律克斯的解讀做回應：“我沒有對超自然的信仰，對我來說，那些都是自然發生的時。你看瑪律克斯，人們把他的作品稱為‘魔幻現實主義’，可對他來說，那些並不‘魔幻’，那是他雙眼中看到的‘現實’。我筆下所有的角色、發生所有的時，都來得很自然。
有讀者問及為什麼村上筆下的角色都那麼憂鬱時，村上反問：“他們憂鬱嗎？我可沒留意到。每個人都多少有點憂鬱的吧。也許我是有那麼一點寫憂鬱角色的傾向，我有點奇怪——真不好意思。
“一個人安靜地待在井底，是我做了一輩子的夢
《發條鳥年代記》中，夾雜了間宮中尉回憶二戰“滿洲國戰場的情景。村上春樹說，整個世界一直被戰爭纏繞，“我們有一個被詛咒的過去，有一段血腥的歷史。每個人都在老去，有一天我們都將死去。但我不想就這樣等死。我們有這樣一段歷史，分擔同一段記憶。有人說歷史是噩夢，也有人認為回訪歷史能夠更好地探索自我，“我寧願將歷史看成是探索自我的一個路徑。
他提到，自己的父親在二戰期間到過中國，從某種程度上：“我繼承了我父親的記憶。但他同時強調，在小說中提到的戰爭描寫是他自己“編造出來的，並非事實。
“年輕時，岡田亨先是我偶像，村上說：“他可以很謙遜，但也可以很強大，很執著。我就想成為他那樣安靜的人，過安靜的生活。可生活變了，總是有太多電話，太多人來人往。
主持人約翰說，今天英國的許多大學裡，不少論文題目都選擇去解讀村上春樹小說中“井的意象，而“井到底代表了什麼？村上的回答出人意料：“一個人安靜地待在井底，是我做了一輩子的夢。相對於通常人們認為深井象徵的“疏離、“噩夢或“黑暗世界，村上說，只要想像自己待在井底，就有很強烈很生動的場景出現，進而表達：“你看寫小說就有這個好處，你想到哪兒去就到哪兒去。真是太棒了。
人生充滿奇特詭異經歷
“我的想像力是一頭動物，我要做的就是讓它好好活著，村上多次提到了即興與隨性而為在自己寫作中的重要。而問到當小說家有什麼好處時，村上很快掰起了手指頭：“這太簡單了：沒有堵車，不用開會，不用對付老闆！
當很多小說家避免“巧合時，村上的作品處處以巧合開頭。他回應說，巧合本身就很真實，因為他自己的人生裡就充滿了各種奇特詭異的經歷。不過欲言又止，終於還是沒有給出具體例子。
不少書評人之前都將村上春樹的小說與卡夫卡的作品相提並論。兩人的作品中，主人公似乎總會遇到奇事，旁人都看得很清楚，只有主人公自己蒙在鼓裡。村上表示自己特別喜歡卡夫卡小說《在流放地》中的“未完成神秘感，也喜歡裡面的恐怖元素。村上又說，自己一點都不喜歡寫暴力和性愛的場面，可是為了故事發展需要，他必須去寫。可同時村上又承認，邊寫那些驚悚的場面時，經常自己都感覺很嚇人。
簽售****躲在簾後
村上說，自己不懂中文、德文或法文，只看得懂英文。每次英文譯者會將譯文發給他看，他每次讀著時都覺得樂趣無限：“不知道後面會發生什麼呢？（因為作品一旦出版他就不再重讀）村上認為，如果讀著時能覺得有樂趣，就說明這是個好譯本。不過他也透露，有時會發現幾處錯誤，也會告知譯者。
在愛丁堡第二日，村上終於同意簽售了，但必須躲在簾後。事實是，他每天大清早在愛丁堡跑步，iPod裡是美國搖滾。“我愛Radiohead但節奏太複雜不適合跑。
