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本文涉及大量剧透，请谨慎阅读。
作为斯嘉丽·约翰逊的影迷而非黑寡妇这一角色的粉丝，在得知漫威真的在拍《黑寡妇》的单体电影时，可谓是悲喜交加。在正常人眼中这部电影显然早就应该拍了，同样是“漫威宇宙”初始成员的钢铁侠、美国队长以及雷神都各自有了三部曲，甚至雷神还要再拍一部，不管漫威影业是因为什么压力，有的看似乎也不算坏事。
然而放在《复联4》之后才推出真的是合适的时间点吗？不提因为新冠造成的延期之类的问题，而是这整部电影到底应该将时空背景设定在一个什么位置，才不会让看的人始终重复一个问题：这他妈到底是在干嘛？
因为所有看过《复仇者联盟4》的人都已经知道，黑寡妇作为一个角色已经彻底“死了”，换句话说，当漫威通过这个角色彻底榨干了粉丝眼泪之后，现在这些不咸不淡的人物前史，除了赚钱之外到底意义何在。
当然，上述这些想法在正式看电影之前多数都是不存在的，因为漫威不会在预告里就把时间线交代清楚，若隐若现之中最多只是让大家知晓，如今连黑寡妇都要开始高举类似“速度与激情”的家庭大旗了。
应该说，在时隔两年之后重新在电影院重新看到漫威电影的片头，总归还是会让人有那么一丝心潮澎湃，与其说是对漫威电影有多少情感依存，倒不如说是感叹那个“前疫情时代”的电影体验，尽管以全球视角来看一切尚未恢复如昔，甚至有可能彻底就回不去了，但起码坐在电影院里看到一些熟悉的身影，始终还是能够给喜爱电影的人一丝慰藉。
不过这种残存的好感在电影正式开始呈现剧情之后，就在不断消散，进入到电影后半段更是让人产生了熟悉了疲惫感：哈，果然又是一部漫威流水线产品。而来到彩蛋环节，则终于让人看透了这一切：原来如今的漫威已经奢侈到了能够用一部将近两小时的A级制作电影，来为接下来Disney+的剧集做铺垫了。
电影的前三十分钟，都花在了对黑寡妇“原生家庭”的铺陈上。1995年，年幼的娜塔莎·罗曼诺夫与叶莲娜·贝洛娃两姐妹被他们的养父母，也就是有苏联版美国队长之称的“红色守卫者”阿列克谢·肖斯塔科夫，以及前“黑寡妇”梅丽娜·沃斯塔科夫，从俄亥俄州的家中带走，并将装有神盾局资料的软盘带给红房的首领德雷科夫，至此养父母的任务结束。之后，娜塔莎与叶莲娜被送进红房，接受进一步的训练。
前者之后叛逃加入神盾局并成为复仇者联盟的早期成员，而后者则始终在为红房效力四处完成间谍杀人活动，即便娜塔莎早已认为她已经完全将这个红房组织瓦解了 ，并炸死了德雷科夫和他年幼的女儿。
在叶莲娜奉命暗杀一位前黑寡妇的例行任务中，她意外接触到一种名叫红尘的物质，进而消除了红房对她的精神控制。随后叶莲娜将这款解毒剂寄到娜塔莎的布达佩斯庇护所，希望她能回来帮助解救其他的黑寡妇。从此开始，娜塔莎便和叶莲娜结成姐妹组合，并且试图通过找到最初的“父母”来寻找红房如今的下落。
从此，一切便已经进入了漫威既定的套路——找到关键角色，从而实现某些特定目标，最终进入大反派的基地，双方一通大战，主角手刃反派并全身而退。唯一的区别便是打斗场面的宏大程度。在这一点上，《黑寡妇》甚至也颇有向《速度与激情9》致敬的意味，因为最终战役，角色们终于也上了天，而要知道黑寡妇只不过是完全没有超能力的普通人罢了。
问题在于，整个故事的展开以及所有的人物动机都显得过于生硬，黑寡妇在复仇者联盟中的定位除了性感杀手更是一位间谍，然而在这部真正属于她的电影里却完全看不到任何经典间谍片的任何元素。
多年不曾联系，叶莲娜还是能轻易通过娜塔莎弃用的安全屋找到她原本是为了逃避神盾局追踪的藏身之所，而两人在被模仿大师一阵追杀之后，也不需要任何乔装，就能随意的坐在路边喝酒然后顺手偷辆宝马继续上路。至于前苏联在1991年就解体了这种事，在时间线可以随意操纵的超英电影里大概已经算不上什么逻辑硬伤了。
导演与编剧似乎完全没有考虑要在这部电影中增加一些符合这个角色本身定位的独特风格，所有要素依然还停留在对漫威电影宇宙既定模式的选取上，从结果来看，他们就只是完成了一件不咸不淡的行活而已。就连最后的战斗场面也显得过于滑稽——是的，反派的飞机爆炸了。但根据电影中人物的说法，没有亲眼确认尸体，那么德雷科夫依然还有可能卷土重来呀。而面对负责战斗的模仿大师，创作者最后甚至已经已经不愿在费心设计一场打斗戏份，红尘一撒，双方便握手言和了。更尴尬的是，完成任务的“家庭”便就地解散了，让中间段落的情感铺垫全然成为了笑话。
从这样一部电影里，很难看到导演与编剧想给娜塔莎这个角色增添哪怕一丁点人物弧光，她的前史似乎很悲惨，但这一点在过去十年那众多电影里或多或少都已经有所提及。最大的不明之处其实还在时间线，《黑寡妇》这部电影将故事设定在《美国队长3》发生之后，在这个时间点上，除了靠闪回根本没有办法更深入娜塔莎的过去，也没法连接到复联既定的故事之中，因为在现在的时间线上大家已经知道她就快死了。
更刻薄一点来说，在现在这个时间点，到底还能有多少人能够带入一个明显知道她未来再也不会出现的角色呢。这就像是那些古代皇帝死后冗长繁复的谥号一样，在人活着的时候无法褒贬这一人物，就只能留到人死后再去评说。然而这种做法在情感已然非常无力，加之外力影响这部电影距离《复联4》过去了两年，在故事层面也显得异常冗余，这更像是2016年就已经拍好的一部电影，直到今天才不得不放出来一样。
如果说整部电影还有什么值得讨论的亮点，大概只剩下斯嘉丽·约翰逊与饰演叶莲娜的弗洛伦斯·皮尤之间的表演火花。有那么几个瞬间会让人相信二人真的已经相识已久，并且具有情感上的联系。她们那些日常且漫无边际的闲聊，确实让人重新理解了娜塔莎在情感上的脆弱，就像在《复联2》里为何她无法最终接受班纳，在这部电影里编剧也试图给出一些答案：因为“黑寡妇们”是无法生育的，红房在一开始就残忍的剥夺了她们生育的能力。
娜塔莎和叶莲娜
这或许是少有的让女导演来主导这部电影所能产生的效果，因为凯特·休特兰起码能够从源头上真正了解女性角色应有的面相，而不仅仅只是像乔恩·法夫罗、乔斯·韦登和罗素兄弟一样，将斯嘉丽·约翰逊以及这个角色视为一个珍贵的“性感花瓶”，要么随意的摆一摆战斗pose，要么就是必须穿着性感吸引眼球。
在《黑寡妇》中最好的一段文戏，大概就是叶莲娜在路边小店里嘲笑娜塔莎在《钢铁侠2》里那个战斗pose的桥段。那些段落放在十年前或许没什么问题，但在当下就明显显示出男导演们的无知傲慢，并且毫不自知。
但即便有这些短暂的反思又如何呢，娜塔莎还是死了，而斯嘉丽·约翰逊已经退出了这个系列，十年来她变换了无数发型，却始终没有得到足够的尊重。像小罗伯特·唐尼、克里斯·埃文斯和克里斯·海姆斯沃斯一样，她在这个电影宇宙中花费了超过十年的职业生涯。而他们每个人都有一个三部曲电影来审视他们的角色在MCU中的作用，以及近乎细致到有些浪费的人物刻画。为这些“男性”纵身一跃做出牺牲的她，有且仅有这么一部可有可无的前传，试图缓和她在《复联4》中突然死亡的打击。
这部电影某些桥段很有趣，我也依然非常喜欢斯嘉丽·约翰逊那些时不时通过精湛表演流露出的脆弱细节，但这一切让人感觉太少也太迟。
通过电影第二个彩蛋与片尾字幕，现在我们都知道弗洛伦斯·皮尤下一步将会出现在Disney+接下来的《鹰眼》剧集里。让我们希望她作为黑寡妇接班人能被MCU对待得更好一些。但从情节上来看，似乎马上她就要与杰里米·雷纳和海莉·斯坦菲尔德饰演的两代鹰眼对立，对于这个角色未来的前景我真的没法太乐观。
而对于漫威来说，这一年来三部连续不断的漫威剧集，让人感觉整个漫威宇宙的重心开始偏向了Disney+而非过往的大银幕。
在这些剧集里，绯红女巫现出了亦正亦邪的真身，猎鹰接过盾牌成为了二代美国队长，就连洛基都因为女洛基表示改过自新。但尴尬的是，这些情节通通都与热爱漫威电影的大多数中国观众无关。如今就连《黑寡妇》，国内观众也不知道何时才能在大银幕上看到，紧接其后的《尚气》与《永恒族》公映似乎更不乐观。或许当漫威开始决定将这个系列整体美剧化之时，漫威宇宙第四阶段就已经注定与中国观众无关了。