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《刺客聶隱娘》劇照
（李思思 任沁沁）台灣導演侯孝賢作品《刺客聶隱娘》剛剛在京舉行了首映禮。這部摘得戛納國際電影節最佳導演獎的電影，從籌拍到殺青用了整整１０年時間，侯孝賢用其侯氏風格的東方美學讓世界驚豔。
電影中聶隱娘的故事取自唐人小說，全文僅千餘字。為了在視覺上最大程度地還原唐代風貌，侯孝賢的御用美術指導黃文英功不可沒。
黃文英的名字，在海內外眾多大牌藝術指導中並不算耳熟能詳。其實從１９９４年起，黃文英便開始負責侯孝賢電影的美術指導和服裝設計工作，兩人已合作《海上花》、《紅氣球》、《最好的時光》等多部作品。
本月底，黃文英領銜編著的圖書《刺客聶隱娘》將由世紀文景出版社推出。全書分為兩本：一本為《唐 風尚》：《刺客聶隱娘》電影美術設定集，另一本是《拜訪刺客 唐傳奇》：在繪本中“觀看”《刺客聶隱娘》。
合作超過２０年、最懂侯孝賢的黃文英想通過圖書《刺客聶隱娘》來紀念一部電影的誕生，為讀者講述電影背後曲折而動人的故事。
侯孝賢以１０年的漫長時光，堅持不使用特效，通過電影《刺客聶隱娘》把傳統中華文化中藏而不露、言而不明的內斂氣質表現得淋漓盡致。
《刺客聶隱娘》劇照
黃文英坦言，從１９９４年開始與侯孝賢合作拍片，很少像《刺客聶隱娘》這樣，“拍得那麼辛苦、拍得如此挫敗，困頓而幾近無奈與無助，最終在面對自己時，又自覺收穫如此充沛”。
在電影前期籌備的過程中，黃文英為了選取適合的拍攝地點，足跡遍及台灣，日本奈良、京都、姬路，大陸涉足的地方更多：湖北大九湖、小九湖、利川、神農架、武當山，內蒙古……
“攝製組在大九湖拍攝月餘，無數個清晨都是被凍醒的。”黃文英在書的前言中寫道，但那裏的山形地貌絕美，高山湖泊的地表植被極為罕見，景致幽野清逸宛如置身桃花源。
除了注重對外景環境的打磨，作為一部代表著神秘優雅的東方文化的武俠片，《刺客聶隱娘》中的道具布景同樣十分考究。
《刺客聶隱娘》劇照
例如，唐朝盛行養蠶，各種絲織品在當時十分流行，為此，黃文英親赴印度和韓國選取絲綢材料，以求通過細節步步引領觀眾進入電影劇情，讓人倣若置身唐風。
侯氏風格的東方美學在戛納迷倒一眾西方媒體，“很遲緩，很輕柔，畫面美到讓你屏住呼吸”，“一部需要凝望，而不只是觀看的佳作”，類似這樣的好評如潮。
談到電影美術的重要性，黃文英認為，假如電影是一場生活的切片，電影美術與人物造型設計則是“生活還原”的藝術。
“侯導是大廚，我負責備料，職責是務必慎選食材、確保品質合宜正確，且契合大廚的需要，因為這是做出佳肴的第一步。”黃文英在書中寫道。
《唐 風尚》一書以電影中人物造型與場景道具為主軸，引用了大量劇照、設計原畫等素材，如實記錄了電影從室內場景的器具擺設，到人物服裝、首飾、粧容、儀態的表現，再到紅色與金色為主色調的色彩選擇，為讀者呈現出導演的講究挑剔及其對歷史的尊崇恪守。
《刺客聶隱娘》中充滿唐風之美的美術設計。
圖書《刺客聶隱娘》中的另一冊《拜訪刺客 唐傳奇》則是繪本，由台灣知名插畫家吳孟蕓繪製唐風插畫，黃文英撰寫文本，通過這種形式，讀者在繪本中也可以“觀看”聶隱娘的故事。
繪本在電影的基礎上，通過一幕幕插畫，將電影中的空間景觀、傢具器物陳設與人物造型等視覺元素呈現出來，帶領讀者走進傳奇詭譎的刺客世界，探尋各路高手對決背後的秘境。
電影《刺客聶隱娘》自２０１０年９月試拍，至２０１４年１月殺青，用掉了四十四萬英尺的膠片。在宛如一幅禪意山水的《刺客聶隱娘》背後，黃文英及美術、服裝團隊，功不可沒。
面對榮譽和讚美，黃文英卻十分低調，“現在電影即將上映，想透過這兩冊書，記憶屬於《刺客聶隱娘》獨有的最好時光，也希望對欣賞屬於終極獨特的侯氏影像美學意境能起點作用。”