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即使一年过去了，《东京女子图鉴》的精彩片段与当初刷屏时的火热仍然鲜活如昨天。而中国版的《北京女子图鉴》也在经历一年的紧张筹备之后，终于声势盛大地在近期开播。
作为一名普通的北漂，对于这种臭屁哄哄号称“最扎心北漂必看”、“现代都市女子的最新解读手册”的剧集，当然是不能错过，并且有机会还要痛哭一场：“啊啊啊对啊，就是这么惨！”
结果刷完目前所有内容，我心里充满了一万个问号，啥玩意？？？？
（丢张官方海报对比图你们感受一下）
当然，宽容点说，《北京女子图鉴》在还原我们北漂所会遇到的一些心酸事上，的确下了功夫。但是很遗憾，这个企图用各种心酸细节与女主角可参考的成长，打动所有北漂的“励志大剧”，我仍然要判定它不及格。
图鉴之所以为图鉴，在于全面、系统且准确。
一年前我就非常反对很多人酸《东京女子图鉴》的女主角绫“欲望太强而不幸福”、“事业型女强人晚景凄凉”。因为这个角色在被塑造之初，就杂糅中和了那些，从小地方来到大城市并能削尖了脑袋往上爬的女孩子的共性： 有欲望、有执行力、够狠也豁得出去 。
《东京女子图鉴》
而《北京女子图鉴》最突出的一个问题就在于，戚薇所饰演的女主角陈可， 人物性格真的模糊到令人发指 。
我非常理解编剧希望呈现女主角从小白兔到腹黑女的华丽蜕变，但是首先，小白兔绝不能没有基本的行为逻辑。
初到北京，接待自己的老乡“贼眉鼠眼”，陈可仍然可以主动给对方洗衣服，这个行为本身就很令人大跌眼镜。无论故事的背景是10年前还是20年前，这种稍微私人的家务从来都是被介意乃至嫌弃的，更别提老乡顾左右而言他、主动牵手这种亲密动作。
陈可是一个立志要在北京混到最好的成年女性，还能够毫无警惕地与对方进入同一房间，差点被对方猥亵……如果不是上帝视角让我们提前知晓某些阴谋，观众都看出来的明显问题，主角却看不……性晚熟？太单纯？
显然这根本说服不了观众。通过主角被伤害而彰显其善良柔弱，本质上还是与刻画白莲花的手法无异。
所以，如果不是命悬一线的故事，在生活剧里，如何突出主角的辛苦，有一万种可行合理的方式。而 用他人的伤害或者没原则来衬托往往是最低级的一种。 同样是日剧，《火花》专注刻画名不见经传的搞笑艺人德永，在东京苦苦打拼的日常，用每一个似曾相识的片段扎到了我内心的最深处，心疼得让人想给他募捐，因为我知生活就如那般孤苦。经典到让电影版《火花》的缺点无处可躲而直接扑街。
《火花》，2016
通过细节来做社会阶级的对比，《东京女子图鉴》里比比皆是。绫初到东京的租房经历之所以异常精彩，是因为编剧借用这段经历，笑而不语般地提醒着绫和我们： 东京不仅弱肉强食，而且人以群分，想要住上好房子，就要拿实力来换 。
比起找工作，借用绫的租房经历来表现东京的阶级分布，巧妙高明的原因就在于： 在租房问题上的牺牲与妥协，才真正标志着一个底层奋斗青年的诞生 。
相比日本复杂的社会构成，我们自己本土的社会环境也是不容乐观。而北京女子图鉴》一集虽然只有30分钟（对比同类剧集，真的很良心了），却用了将近15分钟来讲述初到北京的陈可在找工作上的各种碰壁。实在无法让我产生“啊，真惨”的同情。毕竟找不到工作的原因就无非两种：要价高、本事少。只要调整好策略，得到一份工作的机率能提升至90%。
但不少北漂愿意为了能多省下1000块，为了卧室的窗大一点，为了有个周末可以使用的小厨房，能够日复一日地坚持每天早起两个小时从通州、从五环外赶进城内上班，这就足够家里的老母亲担心挂念的了。而从二环到五六环的距离，不也是北京阶级之间的真实距离吗？
像这样的翻拍剧备受关注并不是没有原因，因为我们真心实意地期待着影视工作者可以重现这些心酸，重视年轻人的生存环境。很遗憾，女主角开启外挂直接便宜租到了老板名下的某一套豪宅，对于想参考其人生的北漂来说，是个相当不友好的开始。好像没有洋气的房子，女主角的故事就无法开启一样，令人费解。
然而更令人费解的是编剧执意要 通过“配角的不自爱”来体现女主角的出淤泥而不染，很多时候都让我感受到了强烈的冒犯 。
比如在北京摸爬打滚多年的老同学，面对有钱的老总赠送的香水，还能说出“咱俩逼他了吗，这香水是他主动买给咱俩的！”“人家又不图咱们什么，不就一起吃个饭开心开心吗？”这样的无脑言论，无一不在实现陈可的人格升华。这种除了女主角，其他女人就非得蹭男人的钱、权才能获得想要的生活的戏码，我不仅十分吃不消，并且我认为这是对所有在北京独自漂泊的女孩子们莫大的侮辱。
Emmm……饭局上被迫表演的姑娘
我当然不是说陈可也必须去睡一睡、靠男人才算接地气合逻辑，而是编剧你既然敢大胆地把北京设定为“混乱”、“大家都靠睡”、“靠男人”的动物森林，身边同事靠睡就能升职，女老板靠前夫的出轨赔偿金而变得有钱，那么就必须接受我们对女主角的一路开挂却片叶不沾身的质疑，对“反玛丽苏”的否定。
最令人大跌眼镜的就是陈可第一次参加上层阶级的饭局后，所得到的结论：
“在北京，饭局并不只是吃饭这件事这么简单。老板们谈生意拢资源，偷偷选择金主和冤大头，看似不过陪衬的女孩儿们，也许是深受灰姑娘的启发，个个卯足了劲，却又云淡风轻地表演着自己的魅力。想为自己的未来押下一注注筹码。”
我们体面地工作，努力地在这座城市扎根，也曾被生活碾压无数次，到头来却被粗暴地分类为，靠在男人身上下赌注才能赢得未来的灰姑娘。真的很想约编剧出来聊聊人生。
在《东京女子图鉴》里，绫很诚实，从一而终就是要做一个令人羡慕的人，因此她的所有选择都围绕“比别人更好”而进行。但 与《北京女子图鉴》最大的区别在于，《东京女子图鉴》从来没有试图丑化任何一个人，任何一个阶层 。
在情感的选择上，绫最接近爱情的一次恋爱，男朋友是温柔又务实的同乡。明明两个人在一起那么合适，但是绫却不愿意为了“乡下随处可见的幸福”停留，毅然决然地选择往下走。 体面地分手，编剧是对两种截然不同生活态度的尊重。 正因为够尊重、够体面，观众才会产生共情：“这个傻姑娘呀！多可惜！”
而《北京女子图鉴》里，陈可同样选择与自己很爱的男朋友张超分开，虽然本质是“不合适”，但分手的导火索，却是陈可与观众对张超满满的嫌弃——明知道女朋友渴望一个LV包，生日当天送的却是“299包邮”、“盒子单加钱”的驴牌情趣内衣；身为大公司的部门经理，却计较着自助餐怎么吃才划算，最后撑到必须靠健胃消食片解救——不得不说，这种故事桥段，低级又恶俗。
日本体验派代表演员之一山田孝之在《谈谈自己》（B站有）这个节目中曾说过，他很在意角色在每一种情况下、在与每一个有关系的角色面前会说出的台词，为了确定他说出这样的台词的合理性，在接到剧本之初，就会开始构思假设这个角色的一生。
国产片往往就存在这样一块短板，人物性格做不到一以贯之。意思是即使不需要给观众展现他们的生平，编剧必须要让角色的选择与角色的过往产生联系，符合角色完整的性格。如果凭空、凭编剧导演的喜好，为了戏剧张力而做出某些的选择或举动，就会导致人物性格发生截断，令人难以接受。
与陈可恋爱前的张超，高冷隐忍，是个正常人，恋爱后却性情大变成小气变态霸道……不然女主角拿什么理由跟他分开呢？被这样的目的操控着，我相信接下来陈可的新男朋友们也势必都是“过错方”。
再谈及陈可的工作能力，《北京女子图鉴》也似乎并没有给她展现业务能力的机会。在目前的剧集里她能拿下最关键的合同，靠的是弄虚作假而非真本事真诚意，又令我非常不情愿地想起了电影《剩者为王》也有过类似桥段。
舒淇所饰演的企业高管为了拿下合同，假装自己脸上有丑陋的伤疤而难过哭泣，从而顺利骗取甲方的同情。不知道这样的桥段到底是把甲方当白痴还是把观众当智障。就仅仅以北京国际电影节这样其乐融融的影迷狂欢节来看，要促成各项合作都需要一次又一次地博弈谈判，《北京女子图鉴》所呈现的“职场教学指南”，真的让我非常失望。故此，就不提那些乱七八糟的，自以为很厉害的，幼稚的职场站队法则给大家添堵了。
总之，目前看来，这部买了《东京女子图鉴》正经版权的电视剧《北京女子图鉴》，不仅形在而魂不在，而且它与《我的前半生》这类电视剧一样，本可以拍出精彩的女性崛起的故事，然而6集了，她到底在工作上有什么努力，在生活上遇到什么心酸我完全没看见。
仿佛骗人的中介、地铁里的小偷，话多的发廊Kevin老师不过是这两年的产物。最后都只不过是空喊着“女性独立”的口号，而每一步又都是依靠着男人才能到达想去的地方。
可事实上，没有哪一个“北漂”的成功轻轻松松，大家不远千里来到北京，是相信北京没有怀才不遇，相信北京是一座只要有付出就有回报的理想城市。
我们当然知道很多人出身富贵，或者生在罗马北京上海，但是只要这个世界还没有停止运转，我们就还是有可能堂堂正正地到达想去的地方。每一个北漂，不都是靠着这样的动力才能熬过一个又一个天亮与天黑吗？
还是远离这样的电视剧吧，不然我们生活的动力迟早被这样的作品给拍碎。
（来源：幕味儿）