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【編者按】“APD校園記者”專欄開欄語
李大釗先生曾說，青年之字典，無“困難”之字；青年之口頭，無“障礙”之語；惟知躍進，惟知雄飛，惟知本其自由之精神，奇僻之思想，銳敏之直覺，活潑之生命，以創造環境，征服歷史。
當今時代，是信息爆炸的時代，輿論環境復雜多樣，人文環境千姿百態，不同文化和思想的交融互動日益加深。青年學生雖身處校園，但不以此為認知之限；雖未歷滄桑，但才思兼備，意氣風發；在價值多元化時代，他們勤奮學習、勇於探索、奮發向上，在各種社會活動中扮演者極為活躍的角色。
亞太日報攜手“香港青年通訊社”開辟“APD校園記者”專欄，為青年學生提供交流、互動的平台，聆聽他們對社會和生活的思考，對人生的感悟，承接他們目光中投射出的時代力量。
撰文|香港理工大學 魏先群
電影裡最觸動我的情節是葉問（甄子丹 飾）說給張永成（熊黛林 飾）的一則笑話，大意是：“某人跟大家吹噓自己不怕老婆，說誰要是怕老婆，就坐到左邊去。結果大家一股腦兒都坐到了左邊，只有那人沒有動。這時有人問他為何不坐過去，他回答說，‘我老婆不准我去人多的地方’。”聽完，永成問：“那你怕不怕老婆？”葉問答：“一時時啦（有時怕，有時不怕）。”
其實很多年前也有個北方武士嘲笑葉問怕老婆這件事。葉問當時的回答是：“不是怕老婆，是尊重老婆。”時隔多年，身為丈夫的葉問依然保持著對妻子的那份尊重和愛護。一代武學宗師最深沉的情感和品格盡顯於此。
總體來看，整部電影情節凌亂瑣碎，看不出來完整的行文線索。不斷約戰，不斷打鬥，像是一場武術格鬥場面的大薈萃。但是情節線索的邏輯性不夠強，沒有完整清晰的故事發展脈絡，讓人看完後有些茫然。但即便如此，電影還是有兩點足以稱道。其一，以“下搖鏡頭”和“短鏡頭”為主的畫面的剪輯工作做得極好，著實讓觀眾過了一把“武打癮”。其二，劇本的主題立意放在刻畫一個“好丈夫”的形像上，也確實令人眼前一亮。回顧過去七年，導演葉偉信的“葉問系列”電影層出不窮。如果說前兩部的重點是放在葉問的個人成長方面，那麼第三部則是從一個“為人丈夫”的視角出發，把葉問對於妻子張永成的那份責任感刻畫得入木三分。葉問是屬於整個時代的，但同時也是屬於他自己的小家庭的。電影從這個角度出發表現出的是一種責任感的回歸。繁華落盡後，最要緊的還是身邊人。縱使打敗天人無敵手，也不如一個人最終留在自己身邊更為實在。於是，葉問推掉了張天志（張晉 飾）的比武邀約，只為能和妻子跳一支舞。悠揚的音樂裡兩人翩翩共舞，卻留得比武場上眾人的一片嘩然。在葉問心中，陪伴“心中唯一”是勝過贏得“天下第一”的。從這個角度來看，張永成又是何其幸運。
電影開篇是李小龍欲拜葉問為師，但與葉問幾番切磋之後慘敗。這時葉問把門打開了。相信大多數觀眾此時的理解都是葉問要請李小龍出去，李小龍本人當時也是這樣理解的。然而時隔多年之後，葉問終於點明當年的意圖：即打開門也同樣可以是請人進來，關鍵要看你如何理解了。其實我們的人生又何嘗不是如此呢？換一個角度去思考問題往往會使自己的處境更加豁達通明。凡事往好處想，也是多給自個兒一個機會。
故事繼續發展，在一家醫院的電梯裡，葉問與印度武士打架的場面精彩極了。區區數平方米的狹小空間，葉問一邊要擊退敵人，一邊要分心保護妻子。張永成也是司空見慣，既不震驚也不害怕，只是默默觀看丈夫與印度武士之間的格鬥。一場耗盡心力的拳腳戰爭之後，葉問雲淡風輕地拿起藥包，牽手妻子回家了。在這部電影中，所有的比武都不是用死亡作為結局的，這也足以看出葉問作為俠者的一顆仁義之心。
正宗詠春的祖師究竟花落誰家？張天志數次約戰葉問，想要一較高下，但最終以失敗收場。張天志這個角色的設置正好是對葉問形像的一種襯托。張天志身為詠春拳的繼承人有著一身精妙絕倫的功夫，他亦正亦邪，心中最看重的便是比武的輸贏。電影裡沒有交代他的妻子，只是有一個十歲左右的兒子。他讓兒子叫自己師傅而不是爸爸，這足以看出他是個極端的武者，一生只為武術而活，甚至有些走火入魔。但是影片片尾與葉問的一場較量讓他明白，武功有高下之分，人生卻是沒有輸贏可論的。只要遵從自己的內心，承擔起生命中應擔負的責任，那麼人生就是有意義的。