兩地關係已走向另一個轉折點？

香港《大公報》“點擊香江欄目12日發表前全國政協港區委員、現任全國人大常委會基本法委員會委員劉廼強署名文章《兩地關係已走向另一個轉折點？》，全文如下：

香港導演彭浩翔新作《小團圓》劇照

本欄五月五日文章「陸港文化最新戰況」，在網絡上比較多人討論轉載。文章討論杜汶澤新電影《放手愛》在內地票房失利，表面上揭示得罪內地觀眾（客人）的後果，但背後其實還有很多重要信息。這些信息，在當時還是苗頭，但一周下來，看到彭浩翔《人間小團圓》的票房反應，還有黃金周訪港內地旅客的數字，一個比較明顯的趨勢走向似乎已經確立了。兩地關係，看來正走向另一個轉捩點，而這個轉捩點，在宏觀角度上和國策以及國際關係、地緣政治，都息息相關。

香港離開祖國的母體一百五十年，在徹底回歸中國的過程中，必然會遇到很多重要的轉捩點。七十年代末，內地開始搞改革開放時，香港的GDP是整個中國的四分之一，中國超過八成的貿易和外匯收入通過香港，1979年初麥理浩到北京向鄧小平提出九七問題，鄧小平最關心的是「投資者請放心」。到了今天，香港的GDP只是中國的百分之三不到。

十年前，我們還可以跟整個廣東省一爭長短，今天我們的經濟規模已經實實在在成為廣東省其中一個城市的水平。這其中的一個又一個的轉捩點，對香港的角色和地位都帶來了根本性的影響。包括大珠三角合作、廣珠澳大橋，以及最近炒得很熱的高鐵，在香港「龜速」決策的過程中，所謂「蘇州過後冇艇搭」，機會錯過了就不會再回來。我們配合不了「中國速度」，後果就像iPhone 6出來以後，我們才能決定和執行購買iPhone 3。

內地經濟文化發展超香港

經濟變化比較快，但人的價值觀念等一些文化方面，則根深蒂固，變化來得比較慢。而「香港」本身，就是這樣的一個概念。多年以來， 「香港代表先進和文明」，不是港人自己唱的獨腳戲，國家有意無意也助長和推廣了這樣的心態。而在十年前、二十年前，這樣的心態又確實有其客觀基礎。在流行文化的反映上，無論是《表姐你好嘢》，還是《國產凌凌漆》，對內地當時一些現象極盡諷刺的能事，但我們仍然覺得「過癮」、「抵死」，不會反感。原因很簡單，當年內地和香港兩地的差距，無論是經濟上、文化上，還是其他方面，的確比較大。在這個差距上做文章，也不至於讓人覺得過分。

來到2014年的今天，內地很多方面已經很先進，在國外留學、工作和生活過的人多不勝數，很多的品牌和創意、創新，即使在國際上也甚有競爭力。比如最近阿里巴巴上市，就炙手可熱，有機會成為美國史上最大的IPO。內地不少人經濟實力之強橫，我們在港有切身體驗，就更不用說了。

在這個背景下，香港今天卻越來越多電影以「本土」為噱頭，繼續在不同程度上強調陸港差異，醜化、矮化內地和內地人，就顯得肉麻當有趣。在網上隨便搜一搜，在短短一個月裡面，竟然上映了至少四部以本地為賣點的電影， 包括《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《愛．尋．迷》、《放手愛》和《香港仔》（即《人間小團圓》）。這不是本地電影的「復興」，而是我多次論述過的「病態本土主義」。

港產片充斥病態本土主義

香港電影的「病態本土主義」特徵，是以「本土」作為唯一的賣點，電影本身卻拍得越來越差。不要說內地人抵制杜汶澤和彭浩翔，這些電影在香港的票房也普遍失利。即使是「才子」陶傑執導的《愛．尋．迷》，開畫票房據說竟然只有7萬9千元，不如理想已經是公論。

電影《國產淩淩漆》劇照

在內地方面，杜汶澤主演《放手愛》的失利，固然跟他出位言論有關，但他本身在內地也不算紅，單看一部電影難以下結論。《人間小團圓》的導演彭浩翔則一直以思想獨特見稱，粉絲眾多，在內地文化界地位跟杜汶澤不可同日而語，加上杜汶澤在其中只是配角，電影另有偶像紅星古天樂等。但《小團圓》最後票房依舊慘敗，一些影院甚至表示拒絕上映。

杜汶澤明刀明槍在兩地矛盾中站在港人一邊，並不可怕，彭浩翔呈現的「軟性港獨」，反而危險，往往連內地人也樂於接受。這些「本土」電影的接連失利，說明香港的光環已經開始褪色，導火線就是港人陌生又鄙視的民族主義思想。有關《放手愛》，在網上有一個多次被轉載的留言，意思大概就是「我首先是一個中國人，然後才是一個粉絲」。

香港光環褪色的另一個明證，自然就是遊客減少。五一假期，根據香港入境處5月4日公布的數字，內地旅客入境香港數字首次錄得下降。若以假期首天人次計算，訪港內地客較去年同期大幅下跌近12%。媒體不少報道稱今年不少香港商戶五一假期生意冷清，營業額甚至較去年同期暴跌50%。對於內地旅客人數和消費的減少，成因固然複雜，但不少分析強調中國經濟放緩的因素，卻有點自欺欺人，因為在內地，五一期間整體消費仍然錄得平穩增長。

除了兩地矛盾因素之外，新政府反貪，自然讓消費力從高檔往中檔轉移，也是內地人減少來港購買奢侈品的重要原因。現在趨勢如此，我們可以想像，在內地「社會主義精神文明」建成之時，香港又是什麼的一個境地？