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圖片來源：wallpaper
你是否有在街頭注視過，來往的行人最愛穿著什麽顔色的衣服。這個比例也許很難統計，直到你發現，網上總有人寫著類似的帖子：爲什麽紐約人愛穿黑色、爲什麽巴黎人愛穿黑色、爲什麽瑞典人愛穿黑色。。。然後你發現，原來全世界人都挺愛穿黑色的。
黑色，這個在色彩的定義中並不算顯性色彩的顔色，被無數人奉爲時裝界的經典。日本時裝大師山本耀司說黑色是顔色的盡頭，香奈兒說每個女人都需要一條小黑裙。。。也許這些意見領袖的觀念曾一度引導了流行的趨勢，但細細想來，如果黑色本身不具備某種魔力，它不會如此經久不衰且曆久彌新。
黑色讓人感到時髦，當然和它穿上最顯瘦有一定關系。近100多年來，主流文化都是以瘦爲美的，這和文藝複興時代畫作中的豐腴女人極爲不同。女人們對苗條和纖細的渴望空前高昂，這是黑色得以流行的基礎。
人們對黑色的認知經過了一系列演變。在許多國家的文化裏，黑色象征著內向、壓抑，在15世紀，它曾是傭人和寡婦才穿的顔色。但另一方面，黑色也意味著禁欲和信仰，比如修女和牧師就很愛穿著黑色。人類對黑色的崇拜由來已久，在蒙昧時代，人們並不知道夜晚爲什麽來臨，對比陽光燦爛，黑夜有神秘和吞噬一切的力量。隨著宗教的普及，黑色演變成了權力的象征，而權力又演化爲奢侈。
到了19世紀, 黑色和在宗教的頂峰年代相比，更加普及了。黑色內部也産生了分化，判斷一個使用黑色的人的階級還需要看看面料，比如黑色和天鵝絨的結合，就是頂級的奢華，但如果是黑色棉布，那就會顯得平民一些。
但除此以外，黑色真正進入時尚界，和時裝界的引導不無關系。黑色曾給時裝和設計界的天才們帶來了極大的靈感，而更爲湊巧的是，這一批黑色引領者均生活在戰爭年代。正因爲黑色太過簡單，蘊藏在其中的挑戰才愈加明確。如果一位設計師能把黑色駕馭妥當，那說明他是真正具有獨立個性的藝術家。
香奈兒女士出身修道院，在她做起自己的時裝時，她開始意識到黑色是最簡約而不簡單的存在，“天方夜譚很簡單，但是一件小黑裙卻不容易。” 香奈兒將修女服那樣大面積的黑色引入了日常時裝，這在那個時代是先鋒的，因爲黑色強調了事物的根本，猶如一個女人的身材。1926年，香奈兒對小黑裙的肯定蔓延了整個時裝界，小黑裙被認爲是優雅，是女性自我的體現，成爲了女人衣櫥的必備之物。
在上個世紀，巴黎時裝界對黑色的認同高度統一。Christian Dior 在1948年的秋冬高級定制系列中做出了一系列黑色小禮服裙，收腰設計突出了胸部和臀部的線條，黑色面料凸顯了小腿的修長，把一個女人的曲線展露出來。Dior 認爲黑色是所有顔色中最優雅的。
對黑色的迷戀不止在西方。在東方的日本，幾位在當時還被稱爲出格的設計師也對黑色偏愛。山本耀司是一個幾乎只穿黑色的人，在他的心裏，黑色是有些邪惡的存在，具有蠱惑人心的反抗精神。有人說山本喜歡黑色和他略顯灰暗的童年有關，他的父親在二戰中去世，他不得不和母親相依爲命，並相信用女性視角觀察世界是一種宿命。
“ 我更傾向于穿梭在黑色的城市環境中。它是許多大城市的色彩選擇，原因是黑色既溫和又傲慢、既懶惰、隨意又神秘，但最重要的是，所有的黑色都在傳遞一條信息 ‘ 我不打擾你，你也別煩我。’” 山本曾說道。
山本道出了現代城市人際關系的常態。人們相互疏離又有些冷漠，所以某種程度上，並不是黑色本身時髦，而是國際都市燈紅酒綠，但穿黑色的人卻更多，因爲從心理層面講，都市中人需要黑色提供一種自我保護的安全感。
這種觀點也出現在Fashionista近日發的一篇名叫《紐約客爲什麽總喜歡穿黑色》的文章裏。文章提到，在紐約，選擇如此之多，人們需要避免自己迷失。而黑色足夠冷靜，它告訴你什麽該買什麽該放棄。
而另一篇來自Vice的文章則展現了另一個國家對黑色看法。它寫到，瑞典人也喜歡穿黑色，但並不是因爲黑色足夠時髦，而是因爲國民性較爲內斂，姑娘們很害羞，黑色很低調，這能避免她們在公共場合引起別人的矚目。
來源：界面網