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埃莱娜·雅内克泽科（Helena Janeczek）2017年的小说《带着徕卡的女孩》（
La ragazza con la Leica
）赢得了2018年意大利最负盛名的文学奖项斯特雷加文学奖。由安·戈德斯坦（Ann Goldstein）担纲翻译，这本小说在去年推出了英文版。
《带着徕卡的女孩》聚焦于传奇战地摄影家格尔达·塔罗的一生，从奋斗到牺牲。这位德国犹太摄影师曾经奔赴西班牙，近距离记录内战爆发，被广泛认为是第一位报道战争的女性摄影记者，也是第一位在战争前线负伤牺牲的女性摄影师。可惜在这本书中，雅内克泽科的写作风格晦涩难读，因此丢掉了不少潜在读者。
格尔达·塔罗真名格尔达·波荷雷勒（Gerta Pohorylle），于1910年8月1日出生于斯图加特，成长在一个移居德意志帝国西南部的波兰犹太家庭。塔罗从小接受过公立、私立学校教育，还曾在一所瑞士寄宿学校就读，她通晓多门欧洲语言，后来与一位富商订婚，生活安逸，前途一片光明。
如果1930年代的德国不是这般风云动荡，波荷雷勒令人艳羡的生活也许会如此继续下去。当时，法西斯主义抬头，包括她家庭在内的许多犹太人惨遭迫害。这一系列事件不仅让波荷雷勒惊恐，更成为了她的动力。她开始加入年轻的左翼知识分子，成为了一名反法西斯活跃分子。在一次短暂的被捕入狱经历后，她逃往巴黎。在这个城市，她过上了波西米亚式的生活，并与匈牙利犹太摄影记者安德烈·弗莱德曼（André Friedmann）坠入爱河。她受其启发，自己也拿起了相机，从此开启了一生璀璨的事业——只可惜芳华早逝，她的摄影事业也将她拖入了死亡。
格尔达·塔罗
雅内克泽科生于1964年，同样来自一个波兰犹太人家庭，在德国长大。19岁这年，她离开了德国，但不像塔罗，她没有去往巴黎，而是来到了意大利。在这里，她成了一位小有名气的作家。在《带着徕卡的女孩》中，她透过三个人物的视角分解了这位年轻女子的魅力。三位讲述者的其中两人是波荷雷勒在德国的恋人，威利和乔治，另一位是她在巴黎的室友兼好友鲁斯。在格尔达去世后的几年，三人回忆起了这位女主人公的故事，这本书也相应地分为三个部分。
波荷雷勒和弗莱德曼在当时成为了新闻摄影界的佼佼者。为了在这个领域开拓，他们决定放弃原来的名字，弗莱德曼成了“罗伯特·卡帕”，而波荷雷勒给自己起名为格尔达·塔罗。有时候他们会给作品署名罗伯特·卡帕，有时则共同署名：卡帕与塔罗。这也是为什么一些属于卡帕的作品其实背后拿相机的是塔罗。不过他们两人都不约而同地认为，相比于那些有着欧洲犹太色彩的名字，神秘的国际化名字更受报纸青睐。卡帕甚至还曾假装自己是美国人。
1936年，两人出发前往西班牙，记录西班牙内战。这场战争中的珍贵照片让卡帕跻身世界上最重要战地摄影记者之列，塔罗也成了名人。在巴黎，她受到哲学家保罗·尼赞和作家路易·阿拉贡等人的盛赞，照片还被发表在共产主义报纸《今晚》上。在西班牙前线，她结识了海明威和约翰·多斯·帕索斯等文学大家，与军官也有来往。1937年7月，在布鲁内特战役中，塔罗与苏联支持的西班牙共和军共同行进，然而就在记录进攻战场的时候，一切戛然而止。一辆共和军坦克从她身上碾压过去，第二天她便因伤去世，年仅26岁。
布鲁内特战役，1937年，共和军士兵靠着的墙上写满了国际主义标语和符号
在雅内克泽科所提到的朋友中，有一位尤为显眼，也许正目睹了塔罗的事故，他就是苏联红军“瓦尔特将军”，瓦尔特将军真名卡罗尔·希维尔切夫斯基（Karol Świerczewski），这位波兰军官也曾出现在海明威的《丧钟为谁而鸣》里。在共产主义波兰（1945-1989），希维尔切夫斯基在政治宣传中被描绘成一位革命英雄，然而在更广大的国际观众看来，他象征着苏联的压迫。
这本书还让读者看到了战后美国的影子，塔罗的恋人威利后来移民到了美国。在书中，我们看到了菲利普·罗斯笔下的犹太社区，欧洲带来的传统与美国的现代化碰撞出火花。在这本书的另一部分，镜头转向了战后的罗马，左翼知识分子不得不接受美国作为超级强国的统治地位。雅内克泽科在描述劳工阶级的生活时，还提到了费德里科·费里尼的电影。书中的一些场景像极了诺曼·刘易斯（Norman Lewis）画笔下投降后的意大利。
不过如果这位作者能把语言组织得更有趣的话，人们对诺曼·刘易斯的联想可能会更鲜明些。以上提到的这些有趣的话题在书中更多是假设性的，而不是切实可感的现实。事实上，雅内克泽科的语言十分令人费解，想要明白作者的意图，就如同破解密码一般剖析一段段文字。
格尔达·塔罗的故事本身如此动人，到底为什么要用晦涩难懂的语言讲述呢？塔罗去世多年后，让三个见证人讲述这位摄影师在自己故事中的角色，这种方法算是新鲜，但也让小说的结构错综复杂。在文学史中，“见证手法” 并不是没有先例，但从未有作品像这本书一样如此令人摸不着头脑。
《带着徕卡的女孩》
除了写作风格复杂难懂之外，书末出现的塔罗照片并不能给人惊鸿一瞥的感觉——也许只是我没在文章中领略到她的美吧，不过我敢说我绝对不是唯一一个不解风情的人。在书中，大篇幅的章节都在介绍男人如何为她神魂颠倒，然而文字只不过描述了一些肤浅的特质。她“柔顺的短发，精美绝伦的红色嘴唇”，以及她的眼睛，“眉眼中透着轻蔑，闪闪烁烁，搅动着远处的绿光。”当然了，腿是不得不提的，“她的腿闪着光，在屋顶窗户的光线下，让蒂娜·格尔布克沾满灰尘的地毯增色不少。”（暂且不管这句话到底是什么意思。）
书中还写到了塔罗的勇气和她恬不为意的优雅。然而，三百多页的书中，文字如同雅克·德里达给博士后学生解释伊曼努尔·列维纳斯的现象学一样晦涩。
最后，读者还得忍受糟糕的翻译。有时候句中的语法很奇怪，好像所写根本不是英文。那么意大利原版书会不会好一些？这个轮不到我来评判。不过就算你不是安伯托·艾柯，也能从这些意大利读者的书评中看出一些端倪：“矫情地在写作中制造混乱”、“读起来极其累人”。
《带着徕卡的女孩》的英文译者是安·戈德斯坦，她曾经翻译过埃莱娜·费兰特的那不勒斯四部曲，读其译作可以说是一种享受，这系列小说也成为《纽约时报》畅销书。她笔下的译文会突然之间变得不知所云吗？我想大概不会吧。
最后，我还是建议读者好好了解一下格尔达·塔罗，刷新对西班牙内战的看法，你能从二者中找到无限乐趣。但埃莱娜·雅内克泽科的《带着徕卡的女孩》并不一定是你的最佳选择。
本文作者Magdalena Miecznicka是一名波兰记者、文学批评家、剧作家以及小说家，现驻伦敦。
（翻译：马昕）