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这个春节档，为了防止新型冠状病毒疫情扩散，热门影片纷纷撤档，人们也选择更多留在家中。这可能是近三十年间，最缺乏娱乐年味的一个新年了。独自留在家里，可以看什么？我们简单地梳理了几部流行病热门电影片单，也许借由欣赏这些电影，我们能够了解历史——其实新型传染病一直在人类社会中不断出现。细菌病毒和人类的交战史，一直在持续着。但每次我们都最终战胜了疾病，不然我们就不可能在这里继续谈论它们了。就像没有人可以在世界上长生不死，人类都是向死而生，却努力保持着乐观，从每日生活中寻找出活着的价值。面对疾病，当我们做了必要防护，下面就是静待医学力量，或是疾病的自然消亡了。
恐慌和英雄，都留给电影银幕吧。真实的生活远不需要那么紧张刺激。
1、《卡桑德拉大桥》：抗争的群众
这部拍摄于1976年的电影，因为上世纪80年代初在我国引进公映，而引发过广泛关注。现在50岁以上的爸爸妈妈辈，多少都知道这部电影。当时，由于电影配音演员们出色的演绎，这部影片连同其他一些优秀译制片一起，还做成为专门的电影配音磁带，在收音机电台播放。即使不看画面，光听声音，也能想象到其中的激烈情节。
影片导演是意大利人，女主角索菲·娅罗兰是意大利靡声海外的国宝级演员，大约相当于巩俐老师对我国电影的意义；男主角理查德·哈里斯是爱尔兰演员，出演过不少动作和文艺片，晚年最有名的作品是在《哈利·波特》前两部中出演了“邓不利多校长”，以及在《角斗士》中出演了罗马皇帝。
——总之，这是一部由欧洲多国联合制作的商业大片，为了与好莱坞在商业上抗衡。
影片描写恐怖分子闯进日内瓦的国际卫生组织总部，打破了鼠疫病毒瓶。一名恐怖分子逃往列车上隐藏。由于鼠疫病毒在空气中的传染性，有关政府预计火车上很多人都被感染。但是政府不仅没有展开有效救治，反而命令火车不许在任何车站停留，最终要开往卡桑德拉大桥予以就地销毁。当列车上的乘客觉察到火车不停站的异状后，一点点明白了阴谋，展开了英勇自救。
这是典型的多国部队组成的商业片。封闭的列车像是小社会，集合了形形色色的人们，包括主角女作家和男医生，也包括小偷逃犯，被富婆包养的小白脸等等。其中不乏来自美国的明星演员们，显然也是当时商业上的卖点。
而从主题上来看，不同于好莱坞的个人英雄主义，影片更体现出欧洲电影对社会深沉的反思特点——即使是商业片，欧洲电影也包含着对历史和人性的思考。因为中世纪鼠疫的肆虐，黑死病在14世纪不到十年的时间内就夺走了2500万欧洲人的性命，占当时总人口的三分之一。除了疫病灾难，也给人们留下了宗教天谴的文化涵义。而1947年法国作家加缪写的小说《鼠疫》，暗喻二战浩劫对人类的影响，也加深对疫病和救治的人道主义反思。
由此“鼠疫”，除了病毒，更带有文化政治上的原罪意义。而在本片中，当政府要秘密将火车封闭，消灭所有潜在的感染旅客时，一位之前从二战集中营中逃出的老人，重现了恐怖回忆，也成为了牺牲生命抗争强权的平民英雄。
影片中的鼠疫病毒，在纯氧的环境中，因为稀释和分裂，神奇地自我消灭了。而最后抗争的焦点不再是人与病毒的作战，而是政治阴谋和普通民众的对抗，这是上世纪流行电影的特征。
《极度恐慌》
2、《极度恐慌》：治病靠英雄
这部放映于1995年的商业大片，在当时全球总票房排名大约20位上下，属于中等制作的惊险片。影片导演是1981年就凭借《从海底出击》在好莱坞立足的德国导演沃尔夫冈·彼德森，之后也拍摄了一系列中档商业片。主演是并非传统动作明星，但演技一流的明星达斯汀·霍夫曼。也包括黑人老戏骨摩根·弗里曼，凯文·史派西等一干演技派配角。
这部影片，在1996年也被引进国内公映，当年似乎叫做《恐怖地带》。从1994年开始，国内电影市场引进了每年十部好莱坞“大片”，这些商业大制作和视觉奇观也引发了观众的追捧。
本片背景，是源于1990年代初引起过全球恐慌的埃博拉病毒。影片故事讲的是神秘病毒在非洲被发现，美国政府为防止病毒传播，干脆毁灭了整个村庄。其实他们真正的目的，在于偷偷把病毒拿回家做生化武器——好莱坞惊险片惯用的黑自家政府的思路。
若干年后，当一个美国年轻人误将携带病毒的猴子偷偷带进美国，也就带进了病毒的传染源，导致一个小镇的居民都感染了病毒。军方出于对秘密的保护，决定投下炸弹，像毁灭非洲村庄一样铲平一批美国人。我们英勇的主角——一个军医，为了保护自己妻子和平民们，与时间赛跑，不仅要研制出治病的血清，还得号召民众和政府抗争，以停住即将丢在头上的那颗炸弹。
相比欧洲影片的深沉，本片非常愉快地进行了好莱坞式的通俗简化：只要抓住携带病原体的猴子，就能研制出对抗病毒的良药；剩下的就是逃避政府追捕，让上级相信自己。在简单的惊悚片格局下，影片把“最后一分钟营救”的紧张感充分做足，也传播了“抗病毒血清”的医学制作原理，是一部挺有意思的娱乐影片。
好的娱乐片，即使相隔20多年，没有那么多爆炸大场面，看起来拍摄技术手法已经相当粗糙，节奏和剧情却仍然能扣人心弦。好莱坞的思路，就是世上所有的问题都能靠一个英雄来拯救。如果生活真这么简单，我们倒真希望能有个天下掉下来的英雄就好了。
《传染病》
3、《传染病》：严肃的群像
2011年，美国导演史蒂文·索德伯格拍摄了这部影片。故事明显受到2003年SARS病毒传染事件的启发，描写了神秘病毒从香港扩散到全世界后，世界各国人民努力抗争，以拯救人类命运的种种努力。
史蒂文·索德伯格，一直是位特立独行的美国导演。在2001年凭借过影片《毒品网络》获得过奥斯卡最佳导演奖。同时又翻拍了著名的强盗片《十一罗汉》，和续集《十二罗汉》《十三罗汉》。显然他对群像电影情有独钟。而本片也集合了美、法、英以及中国香港地区等的一批演员。如果这部影片拍得更好些，可能就是当年各大电影节上的得奖常客了。
坦率来说，这并不是一部很“好看”的影片。剧情中人物众多，构成几组特殊的人物关系，不同人物相互之间的交集却并不明朗。医务人员努力寻找解药，调查记者发掘背后的阴谋论点，以及普通人在恐慌中绝望的自救努力，几条线索相互交织，串联却谈不上精彩，反而显得叙事有些混乱。而导演过于冷静和克制的手法，也让观众难以读出创作者对整个事件的态度。
这是一部虚构的影片，又像是若干真实新闻事件的重新演绎。但是缺乏新闻背景的分析，只能靠观众自行解读人物的善恶立场和选择了。
本片启用了众多大明星，但创作意图上却是相当严肃。导演在不断展示随着病毒扩散，社会体系分崩离析，而人心越来越惶恐浮动的过程，但同时也有不少平凡的英雄在努力维持着正常的社会运转，也始终在混乱中默默研制治病的解药。
其中一些接近末日化的场景，虽然并没有刻意渲染，却是让人相当震撼的。不禁让人深思，如果我们面对这样的灾难，是否能保持冷静呢？
而影片结尾对于病毒来源的展现，是类似电视专题片的，最好的“场景重现”：一只果蝠咬了一口果子，而果子掉下又被猪吃了，结合产生了一种神秘病毒，并由此传染给了人类……
没有其他影片常见的阴谋论，也没有人为制造的企图，超级病毒就是这样偶然产生了。自然似乎在以一种神秘的方式平衡着过于扩张的人类社会。我们以为自己无所不能，却终究只是自然生态的一部分。就像《2012》那类灾难片一样，有时我们无能为力，只能祈求自己幸存下来。
《铁线虫入侵》
《流感》
4 、《铁线虫入侵》 《流感》 ：面对灾难的老百姓
这是我们的近邻——韩国人制作的两部商业影片。《铁线虫入侵》上映于2012年，还于当年在我国影院公映过。《流感》则上映于2013年。两部影片题材略有撞车，可能都是受到2011年《传染病》的启发，不约而同以病毒传播事件作为了灾难片的源头。而3年后，另一部更为著名的韩国片《釜山行》诞生了。封闭火车传染病毒的构架，和《卡桑德拉大桥》如出一辙，又加上流行的“僵尸病毒”元素，将灾难片的娱乐性，推至了顶峰。
成熟的电影工业，总会将近几年经过市场验证的流行元素不断堆叠，从而不断扩大观影的基数。事实上这个春节档本应在影院上映的几部国产大片，也都是之前成功元素的累积。
虽然《釜山行》更为有名和刺激，《铁线虫入侵》的氛围更为诡异和恐怖，但作为纯正的“流行病”影片来说，《流感》是一部主题更为严肃的商业制作，种种细节具备更为写实的人文情怀。这部影片几乎没有动用什么特效，剧情也谈不上多么创新，描写的就是普通人面对大规模流行病时的拼命自救的种种举动，其中不少亲情相护的桥段都可以在其他影视剧中看到类似的影子。对于讨厌韩剧的观众来说，可能会列出一百条理由来说明其中主人公的行为多么自私和令人厌烦。然而换一种角度来看，韩国影人始终善于将家长里短的小人物们描写到极致，无论他们带有什么性格缺陷，却都体现着人性的真实；而面对灾难时，毫不起眼的若干细节举动，也体现着对人伦亲情等传统价值的珍视。
韩国影人善于将社会恐慌的总体氛围通过群像和环境呈现在银幕上，哪怕是一个小女孩和妈妈的片段，也让人动容。而影片后半段，社会动乱中韩国与美国的政治博弈背景，也带有韩国电影的典型特征——一旦发生大事，韩朝、韩美关系等政治关系都会影响到青瓦台的政府决策。
总之，韩国电影和美国英雄大片不同，影片中并不刻意塑造身姿伟岸的主人公，而更强调普通百姓面对大灾难时的自然反应。当主人公的行动与观众如此贴近时，我们看到的是一个个平凡的自己，影片更强调亲情与催泪的作用。
面对传染病这样的群体性社会事件，个人的力量终究是薄弱的。我们会停下，重新审视早已习惯的每日工作的脚步，会由此发现，家人的健康与陪伴，社会公共机构的日常运作，包括医疗卫生、交通、警察、消防等体系的正常运转，这些平时看似毫不起眼的事物，是让我们活得更为自由和安心的保障。
当我们暂时留在家中，约束自己的行动，为社会和他人提供更为安全的环境时，也有很多人在我们看不到的岗位上，继续和病毒作战，并最终维护住社会的安宁。
恐慌和英雄，都留给电影银幕吧。平凡的生活，只有偶尔的慌乱，以及每个平凡活着的英雄。
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