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也可能是我的错觉，但今年的日圈好像总有种“文艺复兴”的味道。年初，滨崎步不婚产子的新闻让许多中文媒体也炸开了锅。随之而来的对霓虹“N大歌姬”的讨论让人在恍惚间又回到了世纪之交J-Pop的黄金时代。而后几个月，各大公共娱乐论坛时不时都有杰尼斯旗下艺人CP组合的帖子被顶起。坚持不同排列组合的各派粉丝在十几年后竟然还能吵上几十页。给这股复古热潮添上最近一把火的则是日本电视台NTV宣布将在4月11日和18日分两次播出经典日剧《野猪大改造》的特别篇。跨越15年的“野猪”
《野猪大改造》于2005年10月15日-12月17日间的每周六晚九点在日本电视台首播。电视剧讲述的是学校里的人气学生桐谷修二以及他性格略古怪的朋友草野彰，是如何把自卑的转校生小谷信子通过“野猪大改造”的计划打造成校园明星的故事。
《野猪大改造》剧照
平均收视高达16.88% 的“野猪”在播出后一时之间成为社会话题，三位主要演员龟梨和也、山下智久、堀北真希也红遍亚洲。在电视剧播出期间，龟梨和山下借用剧中角色名称组成了限定组合“修二与彰”，并发行了作为剧集片尾曲的《青春Amigo》。这张单曲成功卖出162.6万枚，只用了三周的时间就成为2005年日本的销量冠军。
和现在把校园偶像剧直接等同于恋爱剧不同，《野猪大改造》最重要的核心其实在于每个人物在青春期的成长。当然，两位职业偶像所组成的CP的“好嗑度”也让在15年后的今天仍然有大批人对“野猪”津津乐道。在这些年间，不管各自所属的团体如何变化，龟梨和山下一直保持着良好的合作关系。
《野猪大改造》剧照
不仅“修二与彰”隔段时间就会在各种音乐节目中再次合体，2017年他们还共同出演了电视剧《我命中注定的人》，并以“龟和山P”的新组合名发行单曲《擦身而过的机会》。他们本来还预计在今年推出新专辑《SI》以及在日本举行巡回演唱会，可惜因为疫情不得不推迟。
事实上，再次打造出新时代的“修彰”也是两人所属事务所杰尼斯一直以来的一个企图，即使几次的尝试效果都不甚理想。J家最新的一次努力是在春季档推出的由Sexy Zone的中岛健人和King Prince平野紫耀双主演的《青年警察：午夜跑者》。虽说这两人的人气和实力都是各自世代的Top水准，但就目前放出的片段来看，粉丝们的反应大多是“难嗑”。其实“修彰”在三年前的那次再合体也因为《我命中注定的人》差强人意的制作水准，没有达到预想之中的水花。看起来不管在什么时代，电视剧本身的质量永远都是最重要的决定因素。
疫情下的重播
话说回来，如果你真的被新闻中的“特别篇”吸引并期待着时隔许久回归的“野猪”有什么新动作的话，那你可能要失望了。从已经播出的第一话来看，电视台基本只是把原本10集的故事剪成了长度约1小时长的两集进行再放送。虽然制片人河野英裕在推特上表示考虑到现代观众们的看剧方式从而对情节有了新的调整，但从总体上说这次的特别篇更像是一个加长版的剧情回顾。
其实，“野猪”重播的这种方法也是新冠疫情影响下日本各家电视台所共通的。
《野猪大改造》剧照
从三月中旬开始，NHK和五家最大的民间放送公司都开始对节目制作进行压缩。在日本首相安倍晋三于4月7日宣布包括首都东京在内的全国7个县市将进入紧急状态之后，各电视台基本就只剩下已经制作好的综艺库存和新闻可以播出了。春季档电视新剧都被延期了至少两周，于是老剧新播成为填充空档的不二选择。
更进一步深究，其实各台对重播剧集的选择有着不同的策略。首先，春季档本来就有不少老剧续集的回归。于是重播第一季的精选就成了理所当然。比如日本电视台的水10档原定播出的是篠原涼子主演的《派遣女王》第二季，现在决定于15、22日两天播出2007年首播的同剧第一季剪辑篇。朝日木9档则准备播放木村拓哉主演的《BG：贴身保镖》第一季来为原计划播出的续集预热。
另一方面，对于不是续集的新作，重播由同一演员出演的老剧则是主流。如TBS金10档由绫野刚和星野源双主演的《机动搜查队MIU404》现在就靠两人都有出演的老剧《产科医鸿鸟》精选救场。还有一个方法则是从题材入手，富士电视台的木10把石原里美的《灰姑娘药剂师》改成了两年前由山崎贤人主演的日版《好医生》。同为医疗题材的两剧也符合了当下疫情的氛围。最后，像TBS的火10 档这样直接把上一季的爆剧《恋无止境》精选后重播，在“简单粗暴”之余也不失为一个好方法。
《野猪大改造》剧照
其实在疫情开始对电视台陆续产生影响的时候，有许多日本观众在社交网站上呼吁应该开启投票让大家选择最想看的剧集。但电视台对于这种声音视而不见的原因则颇值得玩味。有日本媒体就直接点出如果开放投票那最后的结果一定是某些偶像主演的电视剧拔得头筹，而他们能否涵盖所有试听群体则是一个大问题。再来，即使是电视台自己作出的选择，目前看来全剧的完整重播也不是一个可行的选项。这背后不仅有部分演员因为陷入了各色丑闻而不能再出现在电视屏幕上这类“灰色原因”，也有类似电视剧已经发售的DVD版权限制这种“大人的考量”。如何在人手大幅减少但居家观众需求却大幅增加的困境下突出重围，成为了疫情下日本各家电视台都不得不面临的难题。
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