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（記者談昦玄）潛蠅的行書、蚯蚓的大篆、蠟蟬的工筆、天牛的點皴、瓢蟲的焦墨、蝸牛的寫意、椿象的飛白、馬蜂的狂草……一本書，自扉頁至終章，沒有人的文字，只有蟲的寫作。
這是中國書籍設計師、藝術家朱贏椿的新作《蟲子書》。這是中國書籍設計師首次以蟲子視角和語言製作書籍，也是中國藝術家首次邀蟲著書。
作為南京書衣坊工作室設計總監、南京師範大學書文化研究中心主任，朱贏椿的作品數次被評為“中國最美的書”和“世界最美的書”，所策劃書籍均以獨特的裝幀設計個性和內容的完美結合引起關注，推進了中國書籍設計在世界範圍的影響。
近年來，朱贏椿從蟲子的視角出發，出版了《蟻囈》《蝸牛慢吞吞》《蟲子旁》一系列書籍。其中，《蟻囈》被評為２００７年“中國最美的書”，還被聯合國教科文組織評為“世界最美的書”特別獎。
帶給朱贏椿創作靈感的蟲子們，都是他日常生活中的鄰居。
蜘蛛常通過閣樓裏的密道入室，蝴蝶和螢火蟲就在北草園變戲法，會織字的人面蜘蛛獨居在後院墻角，蝸牛和鼻涕蟲仿佛一直翻不過矮墻，切葉蜂一家住在竹籬笆的竹管裏，暖日之下，它們才飛去花草叢中轟鳴……
這是朱贏椿日常所見。
在他的工作室隨園書坊裏，一花一果，人蟲共享。
“一年之計在於春，蟲肯定更知道，而我亦常常來到蟲子旁，想知道蟲到底知道些什么。”朱贏椿說。
漸漸地，書坊裏的蟲越來越自在，有時，蟲子甚至在他的書山裏攀登，跋涉過一抔墨水，在白紙上留下“到此一遊”的“墨寶”。
有的“蟲字”像恢宏的篆體，有的“蟲字”像神秘的圖騰，做了幾十年設計的朱贏椿，被蟲子的無心之作震撼了。“蟲子的作品從容，有靈性，凝聚了大自然的力量，無心，無我。藝術家卻很難達到這種境界，蟲子啟發了我。”朱贏椿說。
從那之後，他經常邀蟲先生蘸上墨汁在紙上揮灑，之後再用溫水給它們洗個澡，舒舒服服地送回園子裏。這樣一來，就是五年。
蟲先生心閒手敏，常有佳作。朱贏椿拿著蟲先生的作品拜訪一位書法家友人，友人有幾分嫉妒地說：“這人從小是練過字的。”
朱贏椿由此心中有數，決定為蟲先生做一本純粹的《蟲子書》。
他冒著讀者不喜歡的風險，做出了這本完全用蟲子視角和語言做的書。
曾經，他設計的“中國最美的書”《蟻囈》飽受非議，剛上市時，有人指責道：“做書要有良心的，８０％的空白，只有２０００字還叫書嗎？”
“我的書不可能讓大家都喜歡。”朱贏椿輕描淡寫地說。
這本書裏，有幾千個彎曲纏繞的字，似字非字，這是蟲先生們的足跡，也是它們的語言，蟲子蘸墨後在紙上留下的行跡，如書法；蟲蛀葉子的影像韻味十足，如宋畫。
書中，就連目錄、序言、注解、頁碼，也都是蟲子的行為藝術。
“人類寫的書也會有目錄、序言、注解。為蟲做書，我希望帶有這樣一種儀式感，平等地完成這本書。”朱贏椿說，他“煞有介事”完成這本書的每個細節，只因在製作過程中“入了蟲先生的戲”。
蟲先生的作畫方式各有不同，各位先生的筆墨又各有不同。毛毛蟲是靠肚子來畫畫，也有靠六條腿走動、靠翅膀拍打出來的，還有松毛蟲靠它身上的毛，質感不同，在紙上游走的痕跡也大相徑庭。
朱贏椿說，字如其蟲，蟲亦如人。
他總結出不同蟲子有不同氣質：“螞蟻每天忙碌，有戰爭、家族、友情，愛逞強，再大的蜈蚣也敢去叮咬；蝸牛緩慢柔弱，不蓋自己的巢穴，隨遇而安，受傷了就躲到殼裏；蜘蛛需要織網，善於等待和忍耐……到最後你會發現，它們跟人類還挺像的。”
“應該要有一本這樣的書，讓人們看到蟲子的奇妙。蟲子好像微不足道，很容易被踩死，但它們的筆畫是多么美。”朱贏椿說。
他說，藝術不只是挂在墻上、放在展廳裏的作品，自然中的每個生命都有創造美的力量。“把節奏放慢，會發現，日常生活中的很多東西會和你的內心發生碰撞，會源源不斷地給人生活的靈感。”
朱贏椿說，他做書都要“慢慢來，自然熟，這樣味道才好”，他也希望讀者能靜下來，慢慢讀這本《蟲子書》。