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2019年电影市场的混乱，也让2020年的中国电影市场变得更加扑朔迷离。中国观众的成长速度如此迅速，观众需要新事物。有多少创作者能够追上观众，或者找到其中能够存在相对长久一些的规律，才有机会在2020年获得观众的青睐。
全新商业类型片受到欢迎
从商业的角度考量，类型电影代表的是最稳定最容易预测的商业项目，但类型电影与观众建立的默契，正在随着中国电影观众的成熟，被市场所加速更新换代。许多相对陈旧的电影类型，在过去有着不少优异表现，比如单纯的爆笑喜剧、流水线生产的好莱坞视效大片，都没有办法继续征服广大观众。以《流浪地球》、《我和我的祖国》、《哪吒之魔童降世》为代表的具有中国特色的类型影片，已经在2019年获得了最高的票房成绩。2020年，还会有哪些全新类型会受到观众的青睐？
《哪吒之魔童降世》剧照
在可以预测的2020年，国产动画依然会有相对强劲的表现。大年初一，与《哪吒之魔童降世》同一出品公司的动画《姜子牙》即将上映，这是首次有两部备受关注的国产动画电影进军春节档。该片创作开发多年，由光线彩条屋出品，该公司在中国风国产动画电影上已经拥有非常丰富的经验，从《大圣归来》、《大鱼海棠》到《哪吒之魔童降世》，已经将“国产精品动画”的印象深刻地留在观众心中。更何况《姜子牙》与《哪吒之魔童降世》都属于“封神演义”的故事体系，在未来拥有联动甚至打破次元壁的可能。
春节档另一部备受关注的影片，是由陈可辛执导、巩俐与黄渤主演的运动题材电影《中国女排》。在近些年并没有太多聚焦运动题材的华语电影出现，少有的几部讲述赛车、搏击、拳击的影片，获得的票房成绩并不太理想。中国市场票房最高的运动题材影片，还是由阿米尔·汗主演的印度电影《摔跤吧！爸爸》，该片将摔跤与亲情、励志、成长等元素融合在一起，从普通观众到专业影评人都对该片给予高度认可。《中国女排》中，拥有中国人最有记忆点和情感共鸣的运动团队，几次重要的比赛都牵动着全国观众的内心，核心角色郎平也陪伴了两代中国人成长，非常容易与观众建立共情。《中国女排》在2020年春节档如果有着上佳表现，会让大家看到国产运动题材原来在中国电影市场也可以大卖，本来就“文体不分家”，内地也完全不缺有故事的运动员与运动队。陈可辛导演的另一部作品《李娜》，也有可能在2020年内上映，这部根据著名运动员真实经历改编的作品，或许能给予希望创作运动员人物故事的创作者更多启发。
《中国女排》剧照
好莱坞电影虽然在2019年所占票房比例较往年变低，也没有通过流水线式的特效大片收割巨量票房，但在2020年中，值得期待的好莱坞大片同样还有不少。漫威电影宇宙中黑寡妇的首部单人电影《黑寡妇》，以及中国女导演赵婷执导的《永恒族》，皮克斯也带来了两部新作《1/2的魔法》和《灵魂》，属于索尼的漫威故事《毒液2》也将上映，DC宇宙会有两部影片，华人女导演的《猛禽小队和哈莉·奎因》和备受期待的《神奇女侠2》，“王牌特工”系列的前传《王牌特工：源起》，“怪兽宇宙”系列中的《哥斯拉大战金刚》，第25部“邦德”系列《007：无暇赴死》，最受中国观众欢迎的动作系列《速度与激情9》，以及在中国收获稳定观众票房的动画《小黄人大眼萌2》，知名大导演克里斯托弗·诺兰的新作《信条》。根据同名小说改编的丹尼斯·维伦纽夫执导的《沙丘》，以及知名游戏改编的《神秘海域》，也在中国拥有不小的观众群体。
《黑寡妇》剧照
值得特别提到的，是迪士尼打造的具有东方特色，由刘亦菲、巩俐、李连杰、甄子丹主演的真人版《花木兰》。该片在发布预告片后就引发了不少争议。这部影片究竟更受真正的东方观众欢迎，还是更受东方文化之外的欧美观众欢迎，让他们能怀着对东方文化的兴趣观看？答案还不明朗。通过2019年多部好莱坞大片在国际市场上相差极大的票房收入，能看到中国与北美对电影商品的需求有着越来越大的区别，一定程度上也代表了不同文化之间的区隔与分裂，未来的影片想同时讨好这两个地区的观众将更加困难。在好莱坞电影统治全球电影市场几十年之后，中国内地的观众们，或许在未来有机会形成又一个具有不同特色的独立电影市场。
《花木兰》剧照
市场分化明显，青年导演新片及批片更加多元
主流大片的云集，依然不会完全满足中国观众对新事物的期待。2020年的电影市场，会毫不犹豫地朝着多元化的方向狂奔，观众口味的成熟与分化，会让市场上既有赚得盆满钵满的大片，也会拥有越来越多优质的“小片”。这些电影最重要的两个来源，就是华语青年导演的全新作品，以及更加丰富的海外批片佳作。
在国内的影展和电影节中，青年导演愈发成为活动的主角，不论是成片展映，还是寻找资金与合作伙伴的创投单元，都能发现整个电影圈对新鲜血液的迫切需求。2019年，年轻的平遥影展和海南岛国际电影节也专门设立了针对初期创作者的创投单元。
在一定的概率上，年轻人之间更容易互相理解，所以年轻创作者能够更理解和更接近年轻观众，也不存在所谓的“历史惯性”，有能力、有精力在类型和风格上进行创新。《流浪地球》的导演郭帆，《我不是药神》的导演文牧野，《误杀》的导演柯汶利，都将此前华语电影不太具有市场价值的题材——华语科幻、现实主义——开创出巨大的市场潜力。随着更多成熟的电影公司投入时间和金钱帮助青年导演开发项目，2020年，会有更多的年轻作品在市场上崭露头角。
《误杀》剧照
而在电影节展中，还有青年创作者热衷于作者表达，带来此前“没见过”的具有先锋性的艺术电影，比如根据清明上河图的中国画卷概念创作的《春江水暖》，用中国特色展现不同于西方叙事体系的全新表达方式。也会有青年导演将自己的表达放置于类型片的基础之上，创作出类似《平原上的夏洛克》这样具有类型特色的影片。通过这样的作品，能够看出导演在类型叙事上的功力，有机会在未来开发出更具商业潜力、受观众喜爱的类型电影。通过2018年及2019年的各类创投单元，可以想象在2020年及之后，还会有一批这样具有创造力的青年创作者将会出现。
《春江水暖》海报
在全新的内容提供上，除了华语青年创作者，海外批片也是其中很重要的方面。据不完全统计，在2019年总共有超过80部来自世界各地的批片在中国内地上映，分别来自美国、日本、印度、黎巴嫩、法国、意大利、西班牙、泰国、俄罗斯、荷兰、德国等国。其中，既有《千与千寻》、《海上钢琴师》这样的老片重映，也会有《调音师》、《利刃出鞘》、《海市蜃楼》这样的在海外上映不久便于内地上映的高口碑影片。
这些影片类型十分丰富，《绝杀慕尼黑》是运动题材，《天气之子》是日式动漫，《海市蜃楼》是悬疑惊悚，《何以为家》是剧情片，《徒手攀岩》是纪录片，《宝莱坞机器人2.0：重生归来》是动作片，《罗马》是艺术片。虽然这些影片中只有14部票房过亿，但其成为观众的第二、第三选择后，填补了许多电影市场上的空白，让观众能够在大银幕看到一部分世界范围内的优秀作品，也让喜爱不同类型、不同国家及文化影片的观众，有了更多选择。
《罗马》剧照
相比直接出品原创电影，批片一向是还不错的生意。随着观众对新内容的需求，2020年会有更多的来自其他国家的影片以批片的形式走入中国内地，其中既会包括近一两年在电影节上获得提名及奖项的新片，也会包括一部分容易引起观众共鸣的经典老片。
电影院生存空间有限，视频平台“再就业”
越来越多样的影片在电影院上映，但就算2019年中国内地已经建成8万块银幕，也不能够满足每一部影片的需求。有越来越多的影片，正在加速登陆视频网站。
在视频网站上线的影片，尤其是刚刚从院线下线的新片，可不会免费上线给用户观看。许多影片就连VIP会员也不能直接观看，付费点播，已经成为许多影片的首要选择。
付费点播是在2019年才开始大规模出现的付费模式，在此之前，比如2017年、2018年，会有不少影片选择缩短窗口期，在下线的一个月之内登陆视频网站，不过那时上线后，大多数是作为VIP会员专享观看的存在，并不需要进行再度付费。2019年，《风中有朵雨做的云》、《黑衣人：全球追缉》、《大侦探皮卡丘》等众多备受关注的影片，都采用付费点播的形式在各大视频平台率先上线，每位会员只需缴纳6元，就能看到前两天还在电影院上映的新片。上线几个月之后，这些影片才会将逐步转为会员免费观看的模式。
《风中有朵雨做的云》剧照
凭什么收费？对消费者来说，这些影片有的是好莱坞视效大片，有的是知名导演的优秀作品，也有一些备受争议的影片。但最关键的原因，在于他们都只有非常短的窗口期。《风中有朵雨做的云》4月4日上映，4月19日就在视频平台上线，上映后的短短15天，还有不少影院仍在排片上映。《上海堡垒》也是在8月9日上映，8月30日上线。鉴于内地并没有北美那样的关于登陆视频平台窗口期的硬性规定，究竟在什么时候登陆视频平台，更多还是片方自己与平台之间进行交涉，保证自身利益最大化。
在视频网站上线，究竟能收获多少收益，目前还没有太多明确的数字。对这些影片来说，原本票房即便没有达到预期，但已经比网络付费能够达到的体量大得多，登陆视频网站只是多了一份零头。随着付费意识的增强，以及视频网站本身也在探索会员之外的单片付费，在2020年，会有更多的电影选择在下映的前后用最快的速度登陆视频平台，这部分的总体收益也会越来越高。
《上海堡垒》
不过对另一类影片来说，在视频平台上线，是与目标观众见面的最大可能。对许多青年导演的作者电影来说，捉襟见肘的宣发费用，令他们就算能够登陆大银幕，也只能获得极少的排片和宣传机会，3、5天之内就失去排片，喜爱这一类型的影迷可能还没来得及买票，就已经下线。而视频网站，不论是点播还是会员专享，都能帮助观众在任何时间找到这些“小众”影片。虽然视频网站在，这些影片获得的可能只有百万级或千万级的收益，但足以帮助青年创作者收回成本，进行下一步的创作。
导演谢飞也认为，未来应该“共同去迎接和建造以网络营销为主的多元化流媒体电影市场。”他表示，自己“在呼吁有关部门，建立以网络为主要营销带头羊的多元化的电影市场，而不要就盯着这些银幕。我觉得一定要改变观念，传统认为必须大银幕看才叫电影，是错误的，一定要看到网络的威力。”在2020年，视频平台对电影的重要性将会愈发凸显。观众已经习惯在手机、电脑和电视上看视频，只要观看的都是正版，看电影也没什么不好。