简体中文
1月10日，四川峨眉山市高河村，57岁的汪忠华在“云之中”场景演出。
新京报记者 郑新洽 摄
乡土中国
农村发展需要内生动力，乡村振兴需要合理路径。而依托自身资源、依靠文旅致富的高河村，就是“柔性发展”的典型样本。
村子做剧场，村民当群演、做艺人……一部文旅演艺剧，改变了高河村的命运。
据新京报报道，高河村位于四川峨眉山脚下，按照该村的早期规划，原本村子要整体搬迁，为一座新剧场让路。但导演王潮歌的一次采风，意外地让高河村成了文旅演艺剧目《只有峨眉山》的实景剧场。2019年9月《只有峨眉山》公演，每天晚上，有17场院落戏剧、2场广场大戏和75场散点戏剧在村里上演。自此，文旅产业在高河村发展起来，也带火了“高河村”这个名字。
“靠景吃景”，先得有景可靠。高河村由于位置特殊，每当云雾散去，村民抬头即可见峨眉金顶，旅游资源得天独厚。发展文旅产业对村子而言，称得上是名副其实的“对口产业”。而《只有峨眉山》刚好点燃了这把火。
“高河村火了”，只是这部实景剧带来的最直观感受。更深层次来说，这部戏不仅改变了高河村整体搬迁的命运，更让村子焕发了新的生机。
据了解，高河村本是个很原始的小村落，房子是砖瓦木质构造，见不到光亮，没有上下水，要烧火做饭，厕所和猪圈在一起，民众生活条件不好。但有了这部戏后，部分村民作为群演，每月可拿到1600多元的基本工资；高河村本身作为实景剧场，也带动了村民就业和周边经济发展。而文旅产业也给当地带来浓厚的文艺氛围，这让高河村被称为峨眉山人的“精神家园”。
值得一提的是，在高河村振兴的同时，也为当地旅游业探索出一条文艺+旅游的新业态。例如，随着《只有峨眉山》项目落地，当地音乐节和民宿小镇等事业也随之兴起。而由于因地制宜发展文旅产业，以及依靠文旅实现乡村振兴的成功探索，高河村成了当地“柔性发展”的典型样本。
三农学者朱启臻曾提出“柔性扶贫”。在他看来，促进乡村振兴，当沿着乡村固有价值系统安排扶贫项目，使外来项目融入村落体系，而不是脱离实际，在原有体系旁孤立地立起与乡村无关的项目，更不能想当然重新制造出新的乡村结构。
“柔性发展”，遵循的也是这番思路：基于乡村价值探索振兴路径。这跟那种外部输血和产业带动模式大有区别。
都说“授人以鱼不如授人以渔”，在农村发展问题上也是如此。农村发展需要内生动力，乡村振兴需要合理致富路径，而这些都需要方法论，即在“渔”上不断探索和实践。以高河村的经验为例，不靠拆迁或重大项目安排，也不改变乡村的基本元素，而是巧妙地保留、利用原有元素，让村庄展示出它的原乡风貌和原有气息，这也是依托自身资源，依靠文旅致富。
2018年发布的《关于实施乡村振兴战略的意见》中强调，促进产业兴旺的措施，离不开对村落整体价值的认识与应用。这就要求在发展乡村产业中，应当尊重村庄的特色与文化，采取合理的路径与措施，去焕发其潜在的能量与内在活力。
而“柔性发展”的要义就与此吻合，其要点就在于准确发现村庄的特色与价值，因地制宜地发展。在这方面，高河村的“文艺复兴”，无疑提供了典型样本：通过“柔性”途径实现乡村自然资源、社会资源、文化资源融合，构筑了乡村价值网络，发掘了发展机遇。这对更多地方的乡村振兴路线设计，不乏借鉴意义。
相关报道见A14版-A15版