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一场突然而至的疫情，改变了许多事情。
原本预计春节档上映的7部影片撤档后，《囧妈》独辟蹊径，借助头条系流媒体平台，一枝独秀。“免费看片”“历史首次”“徐峥请客，头条买单”等言语一时间充斥舆论场，借由一场商业模式的“变革”，《囧妈》在大家未睹其真容前，便赚足了眼球。
大年初一凌晨，相信有成千上万人，借着春晚的余热，又接着刷了《囧妈》。
《囧妈》的播放量目前尚未公布，应该是个极为巨大的数字。不过，与其商业模式形成的巨大争议相比，《囧妈》电影本身的内容，似乎没有形成高热度的公共话题。
截至目前，已有16.9万人在豆瓣上评论了该片，得分6.1分。这样一个颇显平庸的分数，表明观众既未有惊艳之喜，也没有大失所望，当评价显得“中庸”时，往往说明剧情多少有些“平淡无奇”。
▲截至目前，电影《囧妈》的豆瓣评分。图片来源：豆瓣电影
《囧妈》剧情：两条互相启示的“感情线”
这部电影设了两条线，一条是袁泉和徐峥的夫妻线，一条是徐峥和黄梅莹的母子线。夫妻线为辅，母子线为主，两线交叉并进，在电影主题上却也互为启示，相互映照。
和之前“囧系列”人设相同，徐峥作为中年大叔，这次献出了自己前所未有的油腻感和小肚子。
“这么多年来，你为什么要锲而不舍地改造我呢？你难道还没有意识到我不是你想的那个人吗？”电影一开场就借妻子张璐之口，向徐峥扮演的男主徐伊万，提出了这一问题。
这一“灵魂拷问”，徐峥同样提给了他母亲黄梅莹。
在阴差阳错地踏上六天六夜的俄罗斯绿皮火车之行后，徐峥和他母亲这一路上的吵吵闹闹，都由于那样一个问题背后所预设的母子关系。
在火车上的相处，刚开始两人之间表现出明显的代际差异。例如囧妈的强行灌鸭式“养生”和直白的“催生”都让徐峥感到不适。
随后，与俄罗斯美女在车尾扔戒指让囧妈产生的误会，则将母子之间过往的矛盾进一步激化。
争吵大爆发之际，徐峥甚至将父亲的死怪罪到囧妈头上。这也让他吃了本片中唯一的一记耳光。
争锋到顶点，囧妈孤身一人闯入俄罗斯白雪皑皑的荒野，在一根林间断木上，黄梅莹吐露了多年前的心事，母子间紧张的关系有所缓解。接下来，遭遇了极具戏剧化的“熊爪逃生”，黄梅莹大显母爱光辉后，母子之间的冲突，也在一场见真情的患难之后彻底消弭。
母子俩历经种种、排除万难，囧妈最后如愿登上莫斯科红星大剧院的舞台，她带领合唱团演唱《红梅花儿开》。舞台上的囧妈端庄秀丽、温婉大气，秀出了儿子徐峥前所未见的高光时刻。
和母亲矛盾的化解，也让徐峥领悟了二人关系中宽松与理解之贵，他用这一领悟也化解了与袁泉的矛盾。
该片用一封徐峥给袁泉的回信，实现了最后的升华，虽然有着人所共鉴的“鸡汤味”，不过顺手喝着，倒也未感不适。
▲母子经过“熊爪逃生”后矛盾化解。图片来源：豆瓣电影
活灵活现地“符号化”演绎
黄梅莹塑造的囧妈是一个有着典型的中国式妈妈特征的“符号化”人物。她喜欢唠叨、碎碎念，喂儿子吃各种养生食品，插手夫妻关系，等等。
不堪母扰偷扔妈妈小番茄的徐峥，身上也有种种符号化特点。他中年肥，头发或因过于焦虑而早白，对母亲不耐烦，和母亲的相处模式与儿时无异，正遭遇夫妻关系危机。
无论徐峥抑或黄梅莹，他们在影片中的人设都选取了“中国式母子”的最大公约数。虽然，他们将人物演绎得活灵活现，足够有特点，不过，对观众而言则少了些许新鲜感。
这种对符号化人设进行演绎的作品，本就难出彩。
影片甚至对母子关系与夫妻关系之间矛盾的处理，都是符号化的影子。一场起于偶然的旅行，母子关系矛盾积累、激化，之后又因为一个契机而缓解、化解。这种惯有模式，观众过于熟悉。
符号化的人设，往往也会有落入模式化、形式化的窠臼之忧。因为符号化的人设只能在模式化程式中演绎，才合逻辑。
徐峥在一部需要剧情跌宕的“公路片”中，想要给出解决中国式母子矛盾的答案，难免会流于形式，落于表面。
“中国式妈妈”之所以具有鲜明特征，与我们传统观念、文化、教育方式、家庭观念有根深蒂固的关系。这一特征造就的母子矛盾，若根植于此，想要解决，也绝非数日之功可就。
综观《囧妈》这部影片，它的形式感，似乎更大于内容传达出的冲击力。这恰恰像是它的商业运作本身大于影片本身的影响力一样，电影播出形式本身掩盖了内容。
数年或更久之后，公众提及“中国式妈妈”，对于碎碎念的黄梅莹或许还会偶有忆及，不过对于《囧妈》创造历史的商业模式想必还会一直津津乐道下去。