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今年的现象级国产大戏,它算一部

2017-12-28 13:57:00  来源:亚太日报 【返回列表】

三国题材的影视剧,天然得益于原著的丰富滋养,这是一个可宏观可微切的故事宝库。全貌式的历史剧,以1994年央视版的《三国演义》影响最广,2010年版的《新三国演义》也有不俗的口碑。

而截取部分故事和人物的作品,回顾历史浩如烟海,近些年就有吴宇森拍的两部《赤壁》,长于动作的香港导演李仁港拍了《三国之见龙卸甲》,也有庄文强、麦兆辉执导、甄子丹和姜文主演的《关云长》。

有得也有失,经历了广泛长久的流传,三国故事的人物定型也很严重。一提曹操就是枭雄,诸葛亮就多智近妖,司马懿则猜疑多变……你看,影视剧得了经典的便宜,也受限于经典的限制,传统的简单展示难以避免会有程式化、脸谱化的审美疲倦。

一句话,老故事很难拍出新趣味。

在这种背景下,老戏新拍的《大军师司马懿之军师联盟》一出,就令人眼前一亮,在豆瓣网上这部剧拿下了8.1的高分。而第二部《虎啸龙吟》不跌反升,提到了8.2 分。

说起来,两部剧本来就是一次拍成,因为篇幅太大才拆分为二。上部是司马懿的前半生,是他从避世到入世的成长;下部则是司马懿的后半生,他已从少年壮年成长为精于权斗的一代枭雄。

用导演张永新的话说,《虎啸龙吟》是用44集的篇幅,让司马懿从“手中刀”变成了“执刀人”。这个从跪着站起来的司马懿,不再是非黑即白的脸谱化人物,而是我们很容易理解的现代人。

一个主动的腹黑的司马懿,显然比被动的明亮的人设,更符合现代人的口味。但在我看来,这仅是《虎啸龙吟》评分不跌反升的原因之一。更重要的原因是,不同于第一部卫视和网络同播,第二部只在网络平台播出,这其实加了一层筛选,追剧的观众是更纯粹的粉丝。

以司马懿为主角,从三国军师的权斗出发,从《军师联盟》到《虎啸龙吟》一以贯之的思路是:尊重原著的框架之下,以现代化的方式,重新解读历史故事下的人物。

你想想脸谱化的司马懿是什么样的性格?在《三国演义》里,罗贯中借华歆和王朗之口,一出场就把他定位成一个“有才干的阴谋家”。华歆转引了曹操的评价,“司马懿鹰视狼顾,不可付以兵权;久必为国家大祸。”而王朗则说,“司马懿深明韬略,善晓兵机,素有大志;若不早除,久必为祸。”

但在《大军师司马懿》上下两部里,司马懿则不是一成不变,他确实有才干,但举止行为则更像一个现代人。在曹操、曹丕的时代,他极具才能,与雇主和同事有交锋也有协作,深谙职场之道,是个双商在线的精英经理人。在家庭生活里,司马懿是绅士,有良好的教育背景,顾家,尊重女性,最讨喜的是性格幽默。

《虎啸龙吟》里,司马懿在事业上有成长和转变,从避世转向入世,更积极地参与权谋。性格上则仍然诙谐幽默。好比司马懿接到西征的命令,面对索贿的传旨官,因为不舍得出行贿的钱,故意装傻充愣。在奇袭孟达之战,司马懿下令快行军果决无比,获胜后一松劲儿,就显露出随性的一面。才才下了杀头的军令,转脸就喊腰疼,让下属军官坐下来缓缓。

主角司马懿如此,其他人物也是类似的办法。一方面每个人物都遵循了传统故事发展,另一方面行为和性格都做了现代化、合理化的新解读。曹操的雄才大略和驭人之术,更像是成功的企业家,整个曹魏集团里,每个人都依据利益和性格行事。而司马懿和其他辅政大臣的权斗,与诸葛亮和蜀国益州权贵的斗争,并无二致。

在这种思路下,诸葛亮和司马懿围绕着“空城计”的交锋,就做出了全新但极具信服力的新解读。在原著中,因马谡丢失街亭,司马懿率军乘胜追击,诸葛亮在无兵可用的情况下,大开城门,稳坐弹琴,结果多疑的司马懿害怕埋伏,引兵撤退。

在今天看来,原故事放大了诸葛亮的沉稳机智,但阴谋家司马懿则被矮化到愚蠢的地步。依据《三国演义》的背景,当时司马懿领兵十五万,而诸葛亮仅有两千五百人故布疑阵,哪怕派出斥候侦探,也不难识破计策,断然不会贸然退兵。

所以《虎啸龙吟》给出了新的解读。这其实是诸葛亮和司马懿,双方知根知底。司马懿完全识破了诸葛亮的计谋,而诸葛亮则有说服他的本事。交锋的不只是战场上的,更是军师之间基于政治利益的博弈。诸葛亮说服司马懿退兵的论据是,曹魏存在内忧外患,“少主多疑,宗亲嫉才”。那么司马懿的价值就在,解决外患,“外患若平,鸟尽弓藏”

猫为什么存在,那是因为老鼠存在。大魏国力强盛,内部权斗不止,这是司马懿面临的问题,他要为大魏效力,也要为自己谋益。用猫鼠游戏,解释空城计,司马懿就不是中计,而是和诸葛亮达成了政治共赢。那么,司马懿和诸葛亮的相爱相杀就有了完整的逻辑动力。他俩是一生之敌,但也相互成就。肉麻一点说,这才是真的你离不开我,我离不开你。

围绕着人物做故事,性格就更容易被现代人理解。在《虎啸龙吟》里,演技得到盛赞的刘欢,也是典型的受益者。历史上的曹叡,确实命运悲惨,在曹丕时代,曹叡的母亲甄氏因获罪而被诛杀,他自己非但没有及时被立为储君,还因此被贬为平原候。曹丕并不很喜欢这位皇子,曹叡一直如履薄冰,生活在恐惧之中。直到曹丕病危,才在临终之际才立曹叡为皇太子。

童年阴影、恋母情洁、性情乖张,这些都被《虎啸龙吟》利用起来。实际上,童年阴影是好莱坞最经典的母题之一,也是现代观众最熟悉的人物命运和性格。刘欢的演技得到了充分的展示,曹叡性格暴戾展露得淋漓尽致,与此同时,他又是值得惋惜和同情的。

在杀戮画师的故事里,曹叡最终在母亲画像前安睡的场面,戏中的忠仆和宫女从恐惧到落泪,戏外的观众对这个人物,也会有更丰富的理解。刘欢的演技获赞,当然得益于他优秀的表演,但是人成就戏,戏也成就人。

把现在观众熟悉的人设方式,放在定型严重的老人物身上,给演员那么大的空间诠释,这就是戏成就人。 在这一点上,《虎啸龙吟》和前一部一样,都给了演员合理的动机,完整的性格,给他们展示演技的空间。这部剧之所以拿下高分,好演技的演员层出不穷,根本的秘密就在这里,这才是真正的“演员的诞生”。

但如果要说有什么不满,那就是在三国题材的大剧中,本剧的战争场面简直寒酸。这一点在第二部《虎啸龙吟》里更严重,因为这部分故事战事频繁。作为三国IP的粉丝,看到每次打战来来回回只看到几匹战马、数十位士兵,导演还特意用藏拙拍法,每次只拍一点局部特写和慢动作,也是烦恼得很。

(来源:24楼影院)

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