当剧场化越来越成为趋势和视频网站争相布局的举措，各种品类、模式、定位的剧场化真的都合适吗？
壹娱观察
古偶IP剧泡沫加速消退，华策影视急需自我革新。
狂欢之后，仍有余悸。游戏改编真人电影一直都不是一门好的生意经。
除了原著粉和耽改受众在“赌”《皓衣行》的品质，男主本人、团队和粉丝在“赌”顶流的登顶之路外，平台方和商业资源也纷纷拿出自己的筹码下注《皓衣行》。
随着玩家经验的加深、玩法的升级，以及市场扩大下竞争力的加剧等因素，对于剧本杀编剧的要求也可能会更加严格。
观众对于非春节档气质影片的过滤机制更加完善。部分国产影片仅期望通过春节档的档期红利来分一杯羹，恐要事与愿违。
以章子怡为代表的大花们，该如何找寻自己的出路？
立足新一代年轻人的观影方式，以独播《夺冠》为例，“B站+院线电影”不仅能成为电影宣发的有力抓手，也很可能受益于B站独特的PUGV基因而逐渐形成一种新的风潮。
如何基于处于家庭娱乐中心位置的大屏去发挥内容与商业想象力，将会决定接下来很长一段时间内视频流媒体平台的竞争力。
对于现在的字节跳动来说，钱和野心都不是问题，问题在于如何做出对的选择。
两期更新过后，《浪姐》的高热度带给《姐姐的爱乐之程》的或许更多的是受众高期待下的不满意。节目重点不明确；与节目重点同时丢失的，还有姐姐们的特质，甚至存在感。
疫情最终会过去，大银幕上肯定不会缺少电影，但观众显然也不会就此离流媒体而去，双方会继续共存，唯一改变的大概只是各方的权力关系而已。
疫情黑天鹅下，传统院线与流媒体之间有关电影话语权的争夺战争已到了白热化阶段。
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